廣東創新科技職業學院 秦 玉
摘要：住宅室內軟裝是現在空間裝飾中的主流，而軟裝飾涵蓋的內容非常廣泛，本文僅從陶瓷元素入手來探討其情感訴求對空間整體氛圍及風格的影響，經過查閱相關文件資料，目前對情感訴求的研究大多集中在廣告設計和產品設計中，而室內空間中的研究很少，研究陶瓷元素在空間中的情感訴求目前少有涉及，尤其側重陶瓷元素的情感訴求方面則還沒有深入的研究，本文重點研究陶瓷這種特殊材質在住宅室內空間的軟裝飾中在空間中所營造的情感訴求，以期針對不同的人群所需要的不同情感需求，在家居軟裝飾中陶瓷元素所扮演的獨特角色，對室內軟裝設計師以些微的啟示。
關鍵詞：陶瓷元素 情感訴求 室內軟裝飾 住宅空間
中圖分類號：TB68 文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069(2017)11-0139-03
Abstract：Residential indoor soft outfit is now mainstream space decoration, and decoration covers a very wide range, this paper only discusses the ceramic elements from the emotional appeal effect on overall space atmosphere and style, access to relevant documents, the present research on emotional appeal mostly in advertising design and production in the design and research of the indoor space is very few, the emotional appeal of ceramic element in the space is less involved, especially theemotional appeal stresses on the ceramic element is not yet in-depth research, this paper focuses on the emotional appeal of ceramic special material of soft decoration in residential interior space in the space created. In order to address the needs of different groups of different emotional needs and unique role in the Home Furnishing soft decoration of ceramic elements of the play, the soft interior installation The planner made some slight revelations.
Keywords：Ceramic elements Emotional appeal Interior decoration
Residential space
引言
住宅室內軟裝飾的設計和應用已經越來越多地被重視，成套的軟裝飾搭配設計在現在的室內設計中也越來越多，軟裝飾涵蓋的內容豐富多彩，各種種類材質的物品搭配組合成一個空間，從而對空間的氛圍及風格產生影響，陶瓷元素在軟裝飾中也是必不可少的一部分，從陳設陶瓷到生活陶瓷再到藝術陶瓷，都影響著空間的風格定位。在我國陶瓷文化源遠流長，很大程度上我國的陶瓷藝術代表了民族的文化和內涵，本文主要從中國傳統陶瓷文化入手來探討其在住宅空間中對空間的影響。住宅空間的情感訴求由空間中的物品所決定，帶有情感，情緒和一定價值取向的物品在空間中也會影響或點綴空間的整體情感氛圍，不同的載體本身的情感訴求也不相同，本文主要從住宅空間入手，取軟裝空間中的陶瓷元素著手結合中國的傳統文化和中國人的文情懷來分析其情感訴求在住宅空間中所起到的作用。
一、關于情感訴求與情感化設計
情感訴求屬于設計心理學范疇，任何事物本身都會帶有一定的情感訴求，這些情感會與消費者或者是置身其中的人產生共鳴，從而讓受眾從心理上接受這種情感上的傾向。而情感化的設計本身的情感訴求會更加明確，情感化設計的提出者美國的心理學家唐納德諾曼在2005年出版了《情感化設計》一書，系統論述了情感化設計的理論問題，他把產品的情感體驗分為三個層面，分別是本能體驗，行為體驗和反思體驗，從而使我們對情感設計的研究有了一個較為清晰的思路。反思行為的體驗就上升到了情感訴求這一方面，移情說是美學理論里面的一個重要學說，它描述了人們審美的心理過程，同時指出了審美主體和審美客體之間的相互轉化關系。正如菲利普·斯塔克（PhilippeStark）所說：“我并不關心（我的設計）看上去是什么，我只關心他們在人們心中引起的情感。”
對情感訴求的概念有清晰的認識之后才能更明確本文的研究重點和思路，因此下文重要通過對陶瓷元素的情感訴求的研究進而到對住宅空間的影響，也希望設計者能夠在情感化設計理論的引導下能夠思考如何營造具有特殊情感訴求的空間環境，更好地作為人的設計。
二、陶瓷元素材質在住宅空間中的情感訴求
材質在色彩、肌理、觸覺和感官上都會帶給人不同的情感體驗，陶瓷材質的獨特性也同樣如此，陶瓷嚴格來說分為陶和瓷，是泥與火的藝術，用陶土燒制的稱為陶器用瓷土燒制的稱為瓷器，以不同的泥料燒制成不同的效果，常見的泥料材料有陶泥、瓷泥、大缸泥、匣缽土、紫砂泥等來源于大自然的原料經過火的燒成后產生出特殊的具有不確定性的表面肌理效果，在表達上一貫以陶瓷來總稱，其材質上的區別和給人的情感反應存在著一定的差距。
陶是用陶土作胎，陶泥、大缸泥、匣缽土、紫砂泥一般都歸為陶器，燒成溫度較瓷器較低，陶器的胎體質地比較疏松，表面有很多孔隙，具有較強的吸水性，我國燒制陶器的歷史有一萬年之久，一般根據顏色分為紅陶、黑陶、彩陶、釉陶等，著名的唐三彩就屬于釉陶。陶器本身的粗糙感和亞光感厚重感在空間中會帶來古樸，拙雅之感具有很強烈的年代感，在住宅空間中陶器多用于花器擺設。很多空間里入口玄關擺放具有藝術感的陶器再插以干花，空間中的自然之息就撲面而來了，輕松自在的情感在一進門的空間里面就能夠讓人感受到。大缸泥有很深的色澤，泥質粗糙，呈土黃色，經火燒成后不同的燒成氣氛會影響坯體及發色效果，表面會富有“肌理”感，與不同比例的瓷泥混入經高溫燒制后效果也不一樣，具有較為粗獷的肌理質感達具有原始意味。匣缽土也和大缸泥一樣屬于粗制材料，燒成的陶器更具有泥的味道在情感上帶給人泥土的親切感，粗制材料能表現出一種質樸的感情和粗獷的氣魄，使人產生渾厚、原始、古拙純真且毫無修飾的美感。住宅空間中大缸泥材質的陶器往往用于花器，茶具和陳設藝術品，（如圖1）是用大缸泥制作的陳設品，其獨特的材質性讓空間有濃厚的原始和自然意味，而匣缽土的陶器常用于營造藝術氛圍，在陽臺入室花園中結合景觀放置，在情感上給人更加自然拙雅的情趣，使空間中的自然氛圍更加濃郁。
紫砂泥嚴格意義上是介于陶器與瓷器之間的，強度較大，顆粒細小，表現出一種砂質的效果。紫砂材質凝重、深沉、素樸充分利用泥的本色燒成后色澤溫潤，古雅可愛，表面的亞光效果，淡淡的弱光反射，細膩的觸感，砂質獨特的摩擦聲，在情感上不媚不俗，與儒雅的文人氣質相似。紫砂泥常用于制作茶具、餐具、文具、酒具、花盆和陳設工藝品。其特點是能夠將詩情畫意用雕刻的手法直接刻畫在紫砂陶土上。紫砂花盆特有的紅褐色彩給人莊重、古雅、質樸之感，把詩詞、花鳥、字畫等雕刻在盆上，古色古香，陳設在客廳，居室中都會具有文雅古樸的情感訴求。
瓷器是由瓷土經高溫燒制而成，質地細密，耐磨不透水。瓷器一般質地較薄，表面光滑精美，并具有一定的透光性，聲音敲之清脆，觸感滑潤，在情感上給人以滿足感和美感。陶制花器給人古拙自然之感而瓷制花器則給人精致明朗，簡潔大方的情感訴求。不同的選擇便營造出不同的空間情感氛圍。而瓷器的發展也年代已久，不同時期的瓷器質地也會有不同的特點，比如建窯的黑瓷，黑釉光亮如漆，汝窯的青瓷色澤清潤，定窯的白釉似粉……。瓷元素的材質總體上因質地的細膩和光澤感給人精致的情感訴求，不同的色彩也能表達不同的情感傾向。在住宅空間中瓷器的使用讓空間具有干凈明亮、舒暢的情感訴求。
總之不同的陶器和瓷器在材質上的不同，帶給人的情感訴求也不盡相同，在住宅空間中營造出的情感氛圍也自然會有不同的審美價值，陶瓷元素也同樣是不同與空間中的其他材質，在情感上有其泥性語言的獨特性，在住宅軟裝飾中可以在風格統一的前提下，選擇不同的陶瓷元素材質來營造空間情感氛圍。
三、陶瓷元素裝飾圖案在住宅空間中的情感訴求
“裝飾圖案除了讓人直觀的感受美感和實用的作用外，更大的目的還應該體現一種精神、一種文化、一種理想和企望”[1]，裝飾圖案具有形式美感和民族文化特性，不同的裝飾圖案在住宅空間中也會引領空間的整體風格，陶瓷裝飾圖案則是在陶瓷載體上體現，具有陶瓷元素的室內空間裝飾圖案則有更深的延展性，通過對陶瓷元素裝飾圖案的研究合理的提取和應用在空間設計中，對空間設計的設計思維有一定的拓展性，對空間的情感和風格的劃分也有影響性。
陶瓷元素裝飾圖案形式非常多樣，下文僅從三種筆者熟悉且具有較強民族性的裝飾圖案形式進行探討。
（一）青花裝飾元素在住宅空間中的情感訴求
青花瓷是中國陶瓷史上具有重要意義的瓷器，青花瓷的發展經歷了從傳統青花到現代青花，在瓷器上的發展所提煉和延伸出來的青花元素已經是中國傳統文化的一種代表性藝術元素，它所體現出來的藝術性和審美性是中國文化的積淀。青花是由青與白兩種顏色互相襯托而形成的裝飾形式，經高溫燒制而成顏色鮮艷青翠，明朗鮮艷。在表現技法上也結合了中國水墨畫墨分五色的層次影響，青花圖案用青色描繪出千變萬化的層次變化，在青花裝飾紋樣上有特色的是中國傳統青花，紋樣有植物紋、花卉紋、人物紋、動物紋、民間神話故事等裝飾題材，具有質樸的自然美感。“纏枝紋樣”是傳統青花裝飾中最具代表性的紋樣，它是以植物的枝干藤條作構成框架，上下左右延展形成連續紋樣或者適合紋樣，纏著象征著富貴多福的意義具有強烈的韻律感。青花裝飾元素已經深入到中國人的審美情趣之中，代表了中國文人氣質淡雅脫俗的情感訴求。
在住宅空間中，青花瓷最常使用的是生活用瓷如茶具餐具，室內小面積的擺設讓空間更加淡雅脫俗，餐桌上一套青花瓷器更是讓空間流動著豐富的精神盛宴，除了直接的瓷器上的使用，青花裝飾元素也可延展到布藝等裝飾形式中，青花裝飾元素的使用能夠讓空間帶有更多的人文氣息具有典雅的空間氛圍。因此適當的提取青花裝飾元素應用于空間中合理的部分在豐富空間的同時也傳達了青花裝飾元素本身所帶來的情感文化。
（二）彩陶裝飾元素在住宅空間中的情感訴求
彩陶是新石器時代開始出現的一種繪有彩色花紋圖案的陶器，由器形和紋飾構成，它的制作過程是先制作器體，再將色彩紋飾于器表，然后燒制而成。、彩陶是史前藝術的主要構成部分，又是藝術的重要源頭，彩陶在如此久遠的年代中，作為人類主要的文化創造，它集物質實用性與精神象征性于一體，除了作為日用器物使用外，它還是原始宗教、圖騰崇拜、族類標幟等精神方面的實用器物，它是最早將實用功能與藝術功能較完美結合的藝術類型，比如舞蹈紋彩盆所表現的具有生活情趣的舞蹈場面，簡潔而有美感的圖案組合，使人仿佛能夠呼吸到先民那種自由歡快的生活氣息，體味出那種情動于中的美的創造。史前藝術原始而不落后、拙稚而不簡單。彩陶體現了一種有意味的形式，它并不亞于現代藝術，充滿了民族特有的風格和“人的精神”，目前彩陶的形式主要有中國原始彩陶和古希臘彩陶。
中國原始彩陶和古希臘彩陶在裝飾紋樣上有很多的相同性，比如都有植物紋，動物紋，人物紋和幾何紋幾種裝飾形式，但是裝飾內容是有存在很大的民族差異性和地域差異性，古希臘的紋樣趨向于自然和具像為主并帶有一定的故事情節多以古希臘神話故事、歷史傳說、荷馬史詩作為裝飾主題嚴格規范，有秩序感而中國原始彩陶更多的是帶有一些抽象的變形和具有象征意義，有代表性的如“人面魚紋”鳥紋，蛙紋等具有一種古樸氣質，更加靈活多變。
中國原始彩陶裝飾元素在空間中應用能夠更多地體現中國傳統文化中的原始，古樸、豪放的情感和人文氣質。古希臘彩陶裝飾元素則更多表達了西方特點的文化情感。（如圖2）中國原始彩陶“舞蹈彩盆紋”，人物文飾是對人體輪廓主要方面的把握和造型的抽象概括，而古希臘彩陶裝飾中的人物紋樣都主要表現鮮明的故事畫面，具有完整的形象輪廓，（如圖3）繪有阿喀琉斯與埃阿斯擲骰子的圖畫，題材出自荷馬的敘事詩《伊里亞特》，總之彩陶裝飾元素總體上帶給人原始意味和幾千年的文化內涵的裝飾情感訴求。
在住宅空間軟裝飾中，原始彩陶可以使用的裝飾元素非常多，既可用于小的陳設品也可用于家具裝飾，布藝裝飾，彩陶裝飾元素所特色有的情感訴求在住宅空間中給人以淳樸、渾厚、爽朗、神秘的藝術魅力，更好地提取和使用彩陶裝飾元素能夠擴展住宅室內軟裝飾設計和提升空間文化內涵。
（三）磁州窯裝飾元素在住宅空間中的情感訴求
磁州窯是宋代我國北方民間瓷窯，具有濃郁的地方特色。磁州窯裝飾受當時當地傳統文化影響結合民間群眾的喜好以白地黑花，鐵銹花為主，裝飾紋樣上多取材于民間，具有很強的民間色彩和生活氣息。紋樣題材有花卉紋飾，飛禽走獸紋飾，嬰戲紋飾，人物山水紋飾，文字圖案并用紋飾，珍珠地紋飾，抽象紋樣裝飾，浮雕紋飾。其裝飾來自生活著眼于鄉民，具有自然，淳樸，自由自在，灑脫隨性的情感訴求，能夠反映出中華民族熱愛生命，崇尚自然，樂觀向上的民族精神。
磁州窯的裝飾也借鑒了中國傳統繪畫的技法和結構形式，但是又因為民間陶瓷自由不受拘束的原因沒有制約而沒有程式化的章法。黑白兩種顏色既簡單又豐富，繪畫手法自由靈活，圖案具有靈透性，隨意性和灑脫性。瓷州窯裝飾圖案中牡丹紋樣是最多的一種題材，同時白地黑花技法為元青花的出現奠定了基礎，對于牡丹紋飾來說，青花牡丹紋飾呈現出淡雅的文人氣息，白地黑花牡丹紋飾則質樸、雄渾、大氣，更加具有親和力和貼近普通民眾。
磁州窯裝飾元素在住宅室內軟裝中使用能夠在空間中營造出淳樸自由靈動的鄉村生活情感氛圍，使得空間更加接近生活，白地黑花的特殊裝飾風格讓空間簡單并且富有詩意。
陶瓷元素裝飾圖案的形式非常多，除了以上提出的三種類型，在博大的陶瓷裝飾文化中能夠在空間中有借鑒意義的圖案元素還有很多，值得今后再研究應用，本文僅從這三個筆者比較熟悉的圖案元素進行了探討。如今青花裝飾元素在住宅軟裝飾空間中的使用已經比較成熟，彩陶和磁州窯裝飾圖案元素還應用較少，在不同的風格的空間中合理地應用不同的裝飾元素能夠在空間情感上帶來相應的共鳴，對住宅空間中越來越注重的藝術性，生活性和情感性提供更多的可供選擇和借鑒的元素。
（四）陶瓷元素裝飾工藝在住宅空間中的情感訴求
陶瓷元素裝飾不僅在材質上，裝飾圖案上存在特殊性的情感性，裝飾工藝的獨特性也同樣會帶來不同的情感訴求。
刻劃花是景德鎮陶瓷傳統的裝飾方法之一，也是定窯主要的裝飾手法，它是一種在坯體上用工具刻劃出裝飾紋樣再施一層透明釉燒成，形成淺浮雕的裝飾形式。用刻劃的方式進行裝飾的器物由于工藝技巧的原因形成一種行云流水的圖案表達（如圖4）定窯刻劃花罐在未干的坯體上用適當的工具快速劃出圖案，能夠透過作品的表達技巧表現作者隱藏其中的內心世界，感受在刻劃時的隨心所欲，感受工藝之美，觀看者觀之內心被一種動感所觸動的情感訴求。
鏤空裝飾工藝是用刻劃的方式將坯體按照圖案的形式進行鏤空處理，視覺上產生通透的形式，一般在住宅室內空間中常用在燈具和陳設品中，鏤空的手法既能透光又形成一定的裝飾圖案，讓人賞心悅目，（圖5）用陶瓷果盤用鏤空的手法結合青花裝飾給人雅致通透的感受，燈具上則燈光通過鏤空的縫隙散射出淡淡的柔光，光線溫柔幽雅，最適合在安靜的空間中獨自冥想，放松疲憊的心靈，在情感上讓人平靜安穩。
高溫色釉裝飾工藝色釉做釉料來表現一些具體或抽象的形象和繪畫形式，“入窯一色，出窯萬彩”指的就是高溫色釉在窯火之下的不確定性，燒成之后呈現各種不同的效果，目前高溫色釉裝飾技法常常和釉上粉古彩、釉下青花，五彩等技法相結合進行彩繪裝飾。與粉彩結合，粉彩光澤感強，透亮厚實，有粉潤的情感特征。高溫色釉與古彩結合裝飾的陶藝作品表現色彩明凈晶瑩，色調對比強烈，具有濃厚的民族藝術風格。與新彩結合可表現水墨畫，油畫，水粉畫等不同類型的繪畫效果。與釉下五彩結畫面平滑光亮、晶瑩潤澤、清雅明快，具有飽滿的水分感。高溫色釉釉彩繪裝飾則是把多種燒成要求不同的高溫顏色釉用繪畫的方式表現在坯體上，在同一的燒成條件下，經過窯變的形式產生出別具特色裝飾效果，由于使用釉料作為顏料燒成后會有釉質本身的玻璃質感，光滑明亮，具有豐富的美感。
陶瓷元素裝飾工藝復雜多樣，每一種工藝都凝結著人類的智慧，每一種工藝也都體現著一種工藝美感，本文不能一一詳細研究，僅提出概念的方式希望能夠給設計工作者帶來更過可研究的空間和啟示。陶瓷元素不同的裝飾工藝都有著不同的情感訴求，值得思考的是這些不同的工藝表現在住宅室內空間中如何合理應用，以及是否可以提取其工藝元素用于室內軟裝飾的其他載體之中，更加多的豐富空間的情感元素。
結語
“在人類的內在生命中，有著某些真實的，極為復雜的生命感受……對于這種內在的生命，語言是無法忠實的再現和表達的” [2]，朗格把藝術看成情感的客觀化，認為藝術符號能夠更多的捕捉，占有和把握情感。藝術能夠優于語言而表達人類內在復雜的情感，陶瓷藝術同樣也具有其獨特的情感表達，對陶瓷材質肌理的情感，陶瓷裝飾元素的情感，以及陶瓷裝飾手法的情感上的認知，能夠更清晰地理解藝術對于情感的載體，能夠更好地將這些藝術語言與現實生活相結合。對住宅室內軟裝飾中陶瓷元素情感訴求的研究有助于在進行室內軟裝設計中合理的應用相應的元素進行搭配和裝飾。對陶瓷元素的分析提取和重構是住宅室內軟裝飾設計的一種思維形式，本文是把住宅室內軟裝飾中的陶瓷元素的情感訴求的概念進行嘗試性的探索研究，由于時間和篇幅的限制有很多不足之處，希望能夠在今后的研究中逐漸加以完善，也更加希望本文能夠給藝術設計和藝術裝飾有一些借鑒意義。
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