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赫克托·吉瑪德作品探析

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湖南工業大學包裝設計藝術學院   姚文靜



摘要:
興起于19世紀末20世紀初的新藝術運動,深受唯美主義與象征主義的影響,其涉及的內容廣泛,是一場追求華貴、典雅、唯美和形式主義的“裝飾藝術”運動。赫克托·吉瑪德作為其中最具影響力的代表人物,在設計作品當中蜿蜒起伏的曲線是他最凸顯的藝術語言,強調取法于自然,注重自然多樣性的和諧統一;他執著于追求理性嚴謹的結構,創作出自由不羈的理性主義新作;造型奇特新穎且形式多樣,充滿 了 奇 特 與 夢 幻 。赫 克 托·吉瑪德將家居設計、室內設計、建筑設計整合到一個完整的設計體系中,在設計中注重整體與細部的巧妙共生。



關鍵詞:
赫克托·吉瑪德  新藝術運動  自然曲線  理性主義



Abstract:
Arose in the end of nineteenth century and the beginning of twentieth century , the Art Nouveau was deeply affected by the aestheticism and symbolism.It was a large decorationart compaign which was aimed to be luxurious, elegant, aesthetic and formism.Hector Guimard is one the most effective masters in the Art Nouveau.The flexible curves are the most powerful artistic language in his designs. He highlighted the importance of getting the inspiration from the nature and paid lots of attention to the harmony and unify of variety natural;
he persisted in pursuing rational and compact structure and creating freely rational art pieces which are creative and diversity,particular and magic.Hector also integrated household design, interior design and architecture design into a whole design system, and stressed the conjunction of whole and details in his design.



Keywords:
Hector Guimard   Art Nouveau  Natural curve  Rationalism



中圖分類號:J05
文獻標識碼:A
文章編號:1003-0069(2015)05-0090-02



一 背景
         18世紀,隨著自然科學的發展,西方催生了大量的技術發明,材料的種類也隨之增多,但是歐洲各國的設計并沒有明顯地受到工業革命的影響。1851年,第一屆世界博覽會在英國倫敦舉辦,這次世博會上的一些粗糙、簡單的機械制造產品引起了一批設計師的強烈不滿。因而他們推行自己的設計理念,并推動了英國的工藝美術運動在歐洲和美國的迅速發展。隨著物質生活的改變也帶來了人們對精神生活的反思,繪畫領域的“印象派”、設計上的英國“工藝美術運動”等相繼登上了歷史舞臺,引發了人們對新藝術的興趣,從而開始了一場史無前例的設計運動——新藝術運 動(Art Nouveau)。[1] 新藝術運動開始在1880年 代 ,在1890年至1910年達到頂峰。[2]1895年薩穆爾·賓(Samuel Bing) 在巴黎開設了自己的設計事務所——“新藝術運動之家”,主要從事家具和室內設計工作。[3] 新藝術運動的名稱就出自于此。薩穆爾·賓采用彎曲回轉的線條,不僅詮釋著獨特的風格特征,也是新藝術運動設計形式上的自覺。新藝術運動的設計風格多樣且形態各異,有直線風格、曲線風格、裝飾上的風格和平面藝術的風格等,其中蜿蜒起伏的曲線是最具有代表性的風格特征,同時具有獨特的外形特征與美感的女性形象也受到人們的重視。作為新藝術運動最具影響力的代表人物,赫克托·吉瑪德在獨特的創作理念的基礎上,以其蜿蜒起伏的曲線詮釋著對于自然紋樣的熱愛,并強調取法于自然,注重自然的多樣性的統一。


 


二 赫克托·吉瑪德簡介
         1867年赫克托·吉 瑪 德(Hector Guimard)( 如 圖1)出 生 于 法 國 ,當 時法國正處于“既定的秩序早就在浪漫主義面前土崩瓦解,將要面臨第二次 挑 戰 ”的 時 期 。[4]1882年(15歲)他在法國國家裝飾藝術學校(French national decorative art school)研 究 學 習。1885年(18歲)赫 克 托·吉瑪德前往巴黎美術學院學習,主修建筑。1889年(22歲)他得到了一份建筑師的工作,因而離開了巴黎美術學院,在此期間他并沒有取得文憑。他繼續學習建筑設計,師從布魯埃和吉爾伯特的學生沃德海默。1891年(24歲)赫克托·吉瑪德完成了第一所建筑布瓦勒大街34 號 住 宅 ,它 采 用 紅 、褐 磚及藍釉面磚拼貼形成建筑的立面結構,他采用了不對稱的處理手法,同時又具有一種視覺上的均衡。1893年(26歲)夏敦——拉加什大街41號私宅建成,造型上采用斷裂的山花、相互連結的屋頂、毛面石構件和不規則碎石磚塊等組成,這種奇異的匯合,與其非對稱的設計觀念相契合。1895年(28歲),吉瑪德設計作品突出表現了從具象到非具象的轉變,貝朗吉城堡公寓的建成使得早期獨特風格達到了頂峰。這一時期,赫克托·吉瑪德追求一種非對稱的方式構筑,為了很好地詮釋這種非對稱的觀念,他以結構暴露的形式來實現這種創作理念。
         1896年(29歲)赫 克 托·吉瑪德為巴黎地鐵公司設計新地鐵車站入口的建筑,為了產生一種似是而非的建筑形式,在這次的設計過程當中,他不斷地探索與創新,轉變設計思維,其設計風格被人們稱之為“地鐵風格 ”。1901年(34歲)建 成 的 洪 堡 特·德·羅曼斯音樂廳,在設計上體現了理性主義的表現風格,同時也具有奇異的不對稱性。
         1919年至1929年(52歲—62歲)他的設計作品相對較少。直線或有角的形式成為吉瑪德這一時期所熱衷的風格,如布列塔尼大街19號以及1922年的茉莉廣場的建立,很好地體現了他這一時期的風格特征。此后,他的建筑創作少之又少,幾乎沒有再進行創作了。1938年(71歲)赫 克 托·吉瑪德與妻子前往美國紐約。1942年 逝 世 ,享 年75歲。



三 赫克托·吉瑪德作品解析
         蜿蜒起伏的曲線是赫克托·吉瑪德的作品當中最主要的設計語言,他善于運用具有生命力的曲線和有機形態的物件來進行創作,造型新穎獨特,結構嚴謹巧妙。同時他認為自然界并不存在純粹的簡潔單純的直線,卷曲回轉的曲線也是最好的裝飾品,強調取法于自然,崇尚設計與自然的和諧統一;他執著于追求理性嚴謹的結構,創造出自由不羈的理性主義新作,使其作品具有鮮明獨特的個性,同時也帶有深刻的思想性;造型奇特新穎且形式多樣,充滿了奇特與夢幻。所以赫克托·吉瑪德極力地在設計當中追求自然的線性之美。在建筑設計上,它的裝飾意味極其濃烈,同時注重整體與細部的和諧統一。
1 蜿蜒起伏的曲線
         新藝術運動比利時的代表人物亨利·凡德·維爾德曾經寫道:“線條是一種力,這種力的作用與其他基本力一樣。”[5] 因此,線條給人的視覺沖擊力與藝術表現力是極強的,無論是平滑的直線,亦或是柔和的曲線。赫克托·吉瑪德善于運用彎曲回轉的線條來表達自己獨特的創意構思,表現出流暢和唯美的裝飾效果。
         如圖2是1896年吉瑪德為巴黎地鐵公司設計的地鐵入口和欄桿,線條流暢優美,造型奇特新穎。在這次的設計過程當中,吉瑪德巧妙地將在貝朗吉城堡使用的裝飾設計形式進行了轉化,從而采用三維的設計形式,形成一種貌同實異的工業化建筑。地鐵入口的設計上采用大塊玻璃拼裝的形式,從而塑造成海貝波浪邊緣的獨特造型,體現了吉瑪德卓越的設計思維,以及無限的想象力。裝飾上注重線條的彎轉回旋,用蜿蜒起伏的曲線來展現出唯美與浪漫的裝飾效果。他對自然的現象美非常熱衷,我們能深刻感受到他對于自然曲線的鐘愛。他通過對大自然中曲線的觀察與探究,取法于自然,使用大量蜿蜒起伏的曲線,來滿足人的審美訴求,因而形成了自成一體的設計風格,稱之為“吉瑪德風格”。這些都深刻地表明了吉瑪德對于自然曲線的崇尚,以及對新藝術運動風格的完美塑造,同時這種獨有的表現風格更好地迎合了法國人追求浪漫優雅的個性品質。建筑以橙色、藍色、綠色和白色為主色調,主次分明,協調有制,不僅形態含蓄優美,而且也將它的功能發揮得淋漓盡致。可以說赫克托·吉瑪德是將新藝術運動對曲線的熱愛演繹到極致的典范,不僅強化了設計作品的視覺形式感,同時也迎合了新藝術運動自然、率真、精巧的口號。
2 理性嚴謹的結構
         從理性主義的角度看,建筑設計有其內在的規律性,它不是隨心所欲、虛無縹緲的,因此建筑設計必須將功能的科學性放在第一位,在遵循科學方法的基礎上進行探索性的活動。有著科學功能的建筑是完美的建筑,甚至建筑形式美也必須符合經典的美學觀念,并坦率地表達結構。[6] 因此,科學的理性主義認為建筑設計是客觀的,具有一定的規律性,并且易于感知,在設計中應遵循一定的模式,注重設計的科學性。赫克托·吉瑪德深受構理性主義的影響,在建筑設計中將理性作為建筑設計的準繩,融入情感要素,設計作品美觀、時尚、可靠和安全。
        吉瑪德的設計作品貝朗榭公寓的建成(如圖3),標志著吉瑪德早期獨特風格的頂峰。貝朗榭公寓為六層,通過兩條不對稱的柱式來維持建筑等級的均衡。整個建筑以結構理性主義設計思想為基準,采用豎直線來展現建筑獨特的造形結構,這種豎直線的運用,一方面易于判斷與感知,另一方面給人以簡潔單純的形式美感。直立豎直線的運用,使整個建筑具有強烈的視覺引力,給人一種超越感,具有積極向上的審美意象。貝朗榭公寓的結構布局十分的嚴謹,設計上沒有運用太多的曲線造型,而是以直線來傳達出他獨特的創意構思,充分表明了吉瑪德求變趨新、勇往直前的個性品質,同時也反映出他對結構理性主義的獨特認識。在設計過程當中,他將理性、協調和情感緊密地融合在一起,使得整座建筑更加具有科學性,同時也表明了他拒絕經典的統一和秩序,注重理性與嚴謹的結構布局。
3 奇特新穎的造型
         觀察赫克托·吉瑪德的設計作品,不難發現其作品造型怪誕陸離,且形態多樣。他善于運用奇特新穎的符號語言來詮釋著對于藝術的喜愛,設計作品受到當時人們的極力追捧。他運用理性與神秘在設計作品當中勾勒出無限的生命力,同時他著眼于新的時代,尋求新的設計語言與風格,因而形成自身獨有的藝術表現手法。赫克托·吉瑪德的設計作品造型夸張且 獨 特 ,充 分 顯 現 了 他 不 被 現 實 所 羈 絆 ,追 求 自 由 的 個 性 品 質 ,這 也 為 他獨特的設計風格埋下伏筆,設計作品造型奇特、新穎充滿了生動性與趣味性,同時也反映了他敏銳的觀察力和活躍的思維。
         赫克托·吉瑪德的設計作品囊括的范圍之廣,不僅包含建筑設計,而且還有家居設計、裝飾藝術設計,因而它被稱為“藝術建筑師”(Architect of Art)。作 為 提 倡 總 體 藝 術(total art of design)的先驅之一,吉瑪德認為對于一幢建筑來說,建筑、室內、裝飾、家具等設計應該是一個協調統一的整體。[7]他在設計過程當中注重整體與細部的巧妙共生,很好地兼顧了建筑的結構造型和裝飾藝術的統一,不僅具有強烈的視覺表現力,同時融入情感因素,充滿了無盡的想象力。如圖4是赫克托·吉瑪德設計的吊燈,采用精美的豎直造型,將直線作為自身獨有的表現手法,通過多條垂直的柱式形態來展現其創作理念。同時參差不齊的結構形態充滿了律動感,使設計作品更加優美與和諧。整個吊燈的設計結構巧妙,造型獨特,不僅形態與功能統一,同時具有一定的形式美感。他深受結構理性主義的影響,設計作品看似簡潔單純,卻凸顯出一種嚴謹,一方面造型奇特,刺激觀者的眼球;另一方面整個吊燈的設計充滿了現代感,對現代設計也產生了一定的影響。



四 結語
         赫克托·吉瑪德是法國新藝術運動中最具影響力的代表人物,他在設計中注重整體與細節的巧妙共生,因此他的作品不局限于建筑設計,也包括了相關的細節設計如:樓梯、壁紙、家具、燈具和門把手等,這也正如他所提倡的建筑設計應和室內裝飾設計相結合。在赫克托·吉瑪德的設計作品中蜿蜒起伏的曲線是他最凸顯的藝術語言,強調取法于自然,注重自然多樣性的和諧統一;他執著于追求理性嚴謹的結構,創造出自由不羈的理性主義新作;造型奇特新穎且形式多樣,充滿了唯美與夢幻。在設計的過 程 當 中 以“ 理 性 、情 感 和 協 調 ”作 為 設 計 的 基 本 原 則 ,同 時 注 重 整 體 與細部的巧妙共生,設計作品具有很強的獨創性,使形態與功能完美結合,不僅造型優美,同時也滿足了人們情感訴求。他不斷地探索新的設計語言與風格,并將這種風格深深地融入自己的設計作品當中,不僅很好地詮釋著自己的設計理念,而且也形成其視覺世界的獨創表現。總之,赫克托·吉瑪德以其自身獨有的創作思想詮釋著對于藝術的執著與熱愛,并形成自成一體的設計風格,為包豪斯和國際風格的興起奠定了基礎。


 


                                                                       
QQ截圖20150806095824


 


圖片來源
圖片1 圖片3:http://blog.sina.com.cn/s/blog_63417ac60100nt62.html
圖片2 http://wenku.baidu.com/link?url=OnyY-7neXToOQ70oj-VFO4RIrtWJRYpQTCA7SMNRABUWJF7z3VbD5r5H4m-Os2T07BR7arZbLDJw8MMsR1YZRa9eTDhO2e0mqD_4Wb9ClHm
圖片4 http://www.izhsh.com.cn/doc/10/1832.html



參考文獻
[1]楊寧,楊春鳳.新藝術運動與中國近代設計[J].藝術·生活,2009(04):23.
[2]http://www.baike.com/wiki/新藝術運動
[3]羅咸輝.新藝術運動的曲線造型觀[J].藝術研究,2010(02):54.
[4]潘俊峰.論赫克托·吉 馬 德 設 計 風 格 中 的“ 情 趣 性 ”[J].裝飾,2012(04):88.
[5]馬鳳林.新藝術發展史[M].桂林:廣西美術出版社,2002:32. 
[6]周百靈.從科學主義看建筑設計中的理性主義[J].山西建筑,2006(01):50.
[7]http://www.douban.com/note/100266503/


 

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