沈陽建筑大學設計藝術學院 李 剛 黃文秀

摘要:
    本文從概念書籍設計的觀念創新、形態創新、材料創新三個方面進行探究，對概念書籍的設計進行全方位、多維度的演繹。在不忽視書籍自身的文化意蘊以及書籍的功能性的同時，設計出集創意、趣味于一身的概念書籍, 并使讀者從書籍的感官、觸覺中更好地、更加直接地感受書籍的內涵，給讀者帶來了嶄新的視覺藝術體驗。同時對概念書籍中的材料進行了綜合分析，根據書籍的內涵，發揮材料與內容，材料與工藝的最大價值，為概念書籍的設計創造更多的發展空間。

關鍵詞：
概念書籍 創新 觀念 形態 材料

Abstract：
The paper explores the conceptual books from three aspects: the innovation of perception, the innovation of form and the innovation of material. It deducesthe conceptual books comprehensively and multi-dimensionally. The paper designs innovative and interesting conceptual books that not ignores its own cultural implication and its functionality. Readers can have a better comprehension of the books and experience a new visual art. It analyses the material of conceptual books comprehensively. According to the connotation of the books, it develops the biggest value about material and content, material and craftwork. Meanwhile, it creates a better developing space for the designof conceptual books.

Keywords:
Conceptual books Innovation Perception Form Material

中圖分類號： TB47
文獻標識碼： A 
文章編號： 1003-0069（2015）05-0118-02

一 概念書籍的定義
    什么是概念書籍設計，“概念書是一種基于傳統書籍，尋求表現書籍內容可能性的另一種新形態的書籍形式。它包含了書的理性編輯構架和物性造型構架，是書的傳達形態概念上的創新，是為了尋求新的書籍設計語言而產生的一種形式；根植于內容卻又在表現上另辟蹊徑，尚未在市場上流通的書籍設計均可稱為概念書。” [1]

二 概念書籍觀念的創新

    1 翻閱方式的改變
    多少年來書籍設計一直保持著傳統的翻閱模式，但是隨著書籍設計的發展，概念書籍設計更注重讀者的閱讀體驗，無論從書籍的裝幀形式、文字信息的編排設計、書籍內容的架構等都會影響到概念書籍的閱讀體驗，對書籍的閱讀方式帶來了嶄新的突破。然而這種翻閱方式有很強的可塑性及無限想象的空間，具有很強的趣味性和互動性，在閱讀的過程中，增加了書籍的娛樂性。為了營造具有趣味性或者更耐人尋味的閱讀體驗，書籍設計者常常突破傳統的書籍物化形式，以巧妙的構思將讀者與書籍進行互動連接，使讀者參與到書籍信息的傳遞過程中來。
    如Sunkyung Kim設計的一本名為《 Zoo in my hand》的書（圖1），他將剪紙、立體紙玩具都隱藏在了這本書里。這是一本能充分調動閱讀者動手能力的圖書，讀者需要沿著每一頁的剪切線進行裁切并剪下各種輪廓，再進行折疊將二維的圖形經過簡單一折變為三維的立體形態。當讀者完成參與，展現出出人意料的面貌，就變成了能站立的各種小動物， 40頁的書籍共隱藏了20只小動物，使人驚嘆這本書最終竟然成為一本“掌上動物園”。以這種折疊的設計方法不僅使書籍的物化空間豐富而多樣，更是為讀者在閱讀中制造了懸念，這樣多樣化的設計突出了讀者的參與，從而實現書籍與讀者的溝通。親手折疊書籍對于讀者來說是一種閱讀的調劑，對于書本身來說是書籍節奏的變化。當我們用剪刀沿折疊的部位剪下、再將它折成動物形狀的時候，我們就完成了與書籍的親密接觸，這種互動就比僅僅視覺上的閱讀更進一步，使閱讀過程更加生動。設計師用動感的互動方式將形式和內容結合，不僅產生畫面感，也很好的詮釋了與讀者的情感互動，同時也產生了一種對設計內容更加深刻的情感共鳴。
    2 多維融合方式的呈現
    如今，傳統書籍逐漸被多維空間思維的概念書籍所取代，并日益普遍，為讀者帶來新的視覺沖擊。概念書籍的設計是動靜相融的結合，是把時間和空間完美結合的多維創作藝術，是具有內在和外在形神兼備的、充滿生命的實體，并能與周圍的環境進行交融。這種立體多維的轉換，不僅增添了書籍功能的豐富性，還為書籍設計增添了無限的魅力和諸多的空間遐想，概念書籍設計多維空間是具有藝術性的，它增添了書籍功能的豐富性。

    呂敬人先生設計的《梅蘭芳全傳》（圖2）這本書將梅蘭芳一生的藝術時光通過圖文并茂的形式濃縮、詮釋了他的京劇人生。書籍設計不單是“二維平面”的敘述，書籍的每一部分均有其特別的、不可或缺的功能。在這本書籍設計中，它充分考慮到了切口的空間形態，為書口做了一個特殊的設計，當讀者在翻閱書籍時，向左翻閱時書口呈現出了戲服的梅蘭芳大師在舞臺形象中旦角的扮相，書口向右翻動時卻呈現出了大師身著便服的生活形象，恰到好處的反映出梅蘭芳大師臺前幕后的人物特點。這種獨特的切口邊緣為書籍設計提供了新的空間，當讀者在閱讀的過程中，書籍空間也會隨之發生變化，書籍的切口設計巧妙地與空間融合，讀者在不同的閱讀時間中，使讀者視線不斷變化同時變換著時空關系。每個造型都融入了呂敬人先生的思想感情，給讀者傳遞了深深的想象空間，由讀者發揮自己的想象去聯想、品讀，增加了閱讀的趣味性和互動性。
    對于概念書籍設計多維化空間不能片面的局限于某一類的形態，而是要結合著多種視覺角度、閱讀習慣、展示特點以及閱讀心理等綜合性的因素。
    3 五感的延伸
    “感覺是客觀事物的個別屬性在人腦中的直接反映。它是由外界的刺激直接作用于人的感覺器官，引起神經沖動，由感覺神經傳導到腦的相應部位而產生的。由于分析器的不同，感覺可以分為視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等。感覺是人的認知活動的基礎，同樣也是審美感受中不可缺少的一種心理要素。” [2]在概念書籍設計中，“五感”設計依然是不可或缺的重要元素，但是更具有自由性和延伸性。較傳統書籍設計的“五感”設計更加注重“五感”的綜合與交融，是運用感性和理性的思維方法將設計概念體現于“五感”設計中，這種交融必然會引發書籍新的感覺的衍生。
    完美的概念書籍具有引導讀者視覺、嗅覺、觸覺、味覺、聽覺的功能。比如說呂敬人的《朱熹千字文》(圖3)的設計就豐富了書籍的觸覺與視覺感受。在書籍的形態上繼承傳統，書籍的封函采用了輕型桐木，將字體反雕在木板上，仿照宋代印刷的木雕版，給整個書籍設計增添了特色，也給讀者帶來了視覺上的刺激，給人氣勢磅礴的視覺感受。在串連部分的設計中，使用了牛皮帶將上下木質板鏈接，扣子使用如意扣和楠木相結合，細節上的處理講究、精致。內頁的紙張選擇了觸覺柔軟的林肯紙，通過這種紙可以體現出碑刻拓下來拓片的感覺。木材與紙材的結合深刻的將書籍內涵通過古樸的方式表達出來，既統一格式又極具個性，整本書籍都帶給讀者豐富的視覺與觸覺的體驗，給讀者一種無限的遐想。

三 概念書籍形態的創新
    1 書籍形態的改變
    伴隨著現代書籍設計的發展，書籍的形態也逐漸向多元化發展。概念書設計改變了書籍形態的固有模式，常常突破傳統書籍設計的單一思維方式，打破傳統書籍設計觀念的束縛，大膽改變了書籍的原有形態，尋求新的書籍形態的表現形式，以嶄新的形態展現出新的書籍面貌。外部形態給了讀者第一印象后，影響讀者閱讀心理與視覺感受。但在概念書籍設計中，內部形態也尤為重要，需要與書籍內部形態的改變相互呼應，使書籍成為一個整體。
    2 內容的整合與建構
    對于概念書籍的設計，不僅僅停留在對視覺元素的無限創新和求異的層面、外在的形態創新及構建，書籍內容的整體架構，使得概念書籍設計在視覺呈現樣式上會更加的豐富而完整，在信息傳達上會更加的準確與全面，只有尋找到最適合的視覺要素才是書籍主題內容最好的表達方式。

    以著名書籍設計師韓湛寧《嬗變》（圖4）作品為例，這幅作品很好的詮釋出內容與形態的融合，為書籍設計帶來了全新的設計理念和思維方式。書籍由韓湛寧設計并親自操刀完成，這本具有一萬五千頁，米多長的巨型概念書籍，每一頁均用不同紙張手工裝訂而成的實驗性書籍。就其書籍形態的創意，裝幀形式的獨特，切口設計的巧妙，可以說是獨具匠心，標新立異。然而真正能夠體現出這本巨作的實質與內涵的卻是書籍內容。作者對中國近百年的書籍設計發展歷程進行了梳理與總結，并以其中具有代表性的書籍設計師為研究對象，如張慈中等七位設計家，并對這段歷史中的人與事進行走訪，整理成圖表并展示出來。清晰的圖表分析、珍貴的采訪圖文、影像等資料，結合展品，從點到線，串連起中國書籍裝幀設計藝術的歷史脈絡，總結整理出中國書籍設計發展從“裝幀”到“書籍設計”的演變歷程。有了這些內容的支撐，作者通過分析與整理，歸納與總結，構筑書籍內容，再通過恰當的形式，巧妙的結合，將書籍的內容完美的呈現出來。
    這本概念書籍成為了展覽中的最大亮點，《嬗變》將本次參展的七位設計家的設計生涯進行數據統計以立體切割的方式融入該裝置藝術書籍作品中，不僅象征了中國書籍脈絡的源遠流長以及豐碩澎湃，真正把大數據時代的理念應用于個人裝置藝術書籍作品《嬗變》當中，形象地展現了“嬗變”的脈絡與過程，具有很高的收藏價值和觀賞價值。

四 概念書籍材料的創新
    由于新技術、新材料的不斷涌現及書籍制作工藝的提高，為概念書籍設計提供了豐富的可能性，具有更廣闊的設計空間。概念書籍設計的材料一改過去單一化的狀況，出現了因材質的不同而形成的抽象、具象規則和不規則等多形態的書籍造型，有效提高書籍的視覺和觸覺的美。在設計中應該思考和探索的問題是如何將這些紙張合理地應用于概念書籍設計中。除了紙質材料可以作為書籍材料以外，我們還可以對木材、塑料、泥土、金屬、織品、玻璃等非紙質材料作為媒質進行設計。通過設計者的創作和特殊的藝術表現，把材料重新打破重組，采用解構主義進行重置，創造出新的形式與設計語言。
    材質美是視覺和觸覺的綜合反映，選用材料的語言能夠準確表達主題內涵的功能。在蔣志龍設計的《門前屋后》（圖5）這本書中，書籍中的材質美體現的淋淋盡致，整本書的材質給人以強烈的文化氣息，將材料的功能及美感與書籍要表達的內容完美地結合在一起，營造書籍藝術的古雅文化氛圍，襯托并提升了本書主題的內涵。在獲得文字之外的美感愉悅之余，通過對故鄉的景色來抒懷，將故鄉的建筑文化融入其中，表現出了古樸文化的地方特色；造型設計上，沿襲了傳統書籍的古樸韻味，有著內斂含蓄的效果，給人的感覺是空靈而不單薄。在整體造型上打破了“孤”本的單一的閱讀形式，采取了層層漸進的流動式設計。從一到分二再分四的線裝分本的有機組合，加上左右分本中的經折裝環抱設計，更延伸出整本書籍內涵的意境和讀者與書互動的閱讀情趣；在材質和工藝的處理上也費煞苦心，在木質封皮上，前刻瓦紋后刻窗花，將書立起，四面封皮就變成四面墻。內文頁采用了手感柔潤的各種宣紙印制而成，前后扉、隔頁、插頁、環襯，采用各色牛油紙和特質肌理紙相映成趣，傳遞給讀者更多更深刻地觸覺體驗，體現了設計者對材質的巧妙把握，更完美傳達主題信息。
    同時，我們也需要運用綜合材料制作的概念書，不同材料之間相互配合，同時樹立綠色環保設計的意識。

五 結語
    概念書籍的設計打破了傳統的思維理念，它是在新觀念指引下對概念書籍設計進行的全方位探索，是一種設計行為的探究、設計思維的突破及設計觀念的轉變，并從閱讀方式、書籍材料等方面打破傳統方式，將現代概念書籍設計的新形態性和知識性集于一身，更加重視書籍的形式美與書籍內涵的雙重表達，讓讀者在感官、觸覺上更加直接地感受書籍的內涵。概念書籍的設計同時突破了時空限制，讓讀者運用空間的思維和眼光來對待設計作品，使設計內容和外在的空間和諧共生。同時要求設計師必須去用獨特的眼光去審視概念書籍，在把握視覺文化脈搏的前提下，尋找思維突破與設計概念的創新，更準確、更直接、更有效地傳遞信息，為書籍賦予更強的生命力，從而推動概念書籍設計向前發展。

參考文獻
[1]鄧凱.從概念書到中國未來書籍.裝飾.2006，（ 2）
[2]徐恒醇.設計美學.北京：清華大學出版社.2006:18
[3]李依桐.書籍設計中的裝飾性詞匯.東北大學藝術學院.設計.2014(6):95-96