現(xiàn)代首飾與傳統(tǒng)首飾最大的區(qū)別在于功能和材料。傳統(tǒng)首飾的功能性不僅包括裝飾性，更重要的是地位和財富的標志，也就是宗教性和社會性。而現(xiàn)代首飾更注重創(chuàng)作者以及佩戴者的個性表現(xiàn)，并且裝飾性和觀念性更加鮮明。在材料的選擇上，傳統(tǒng)首飾主要采用貴金屬，而現(xiàn)代首飾的選材則是百花齊放，這就逐漸形成了首飾新的價值觀。
    現(xiàn)代首飾的材料設計往往在傳達時尚視覺效果的同時，也能帶給人們某種內(nèi)心感觸，這得益于首飾材料運用范圍的拓寬。首飾的選材已脫離過去陳舊的觀念，除了單一性的貴重金屬、珠寶材料，首飾材料已經(jīng)延伸到多元化的綜合性材料的范圍，不僅由純金銀及各類鉆石等材料組成，還包括了紡織品、皮革、塑料、木材、普通金屬等綜合材料的穿插設計，如發(fā)飾、耳環(huán)、項鏈、胸針、手鐲等首飾的設計運用綜合材料的軟硬、粗細、剛?cè)岬炔煌攸c和性能，造成視覺上相應的節(jié)律變化與層次美感。以往的首飾設計更多的是關注首飾的造型外觀，容易忽略材料創(chuàng)新和變革對首飾設計的作用，現(xiàn)代首飾設計的創(chuàng)新意識則更多的體現(xiàn)在材料創(chuàng)新構思上，設計師們對各種材料的選擇更為注重，選材范圍的擴大使不同材料的創(chuàng)意構思，逐漸成為現(xiàn)代首飾設計中的一個重要設計元素。
    三月間，新收藏博物館–慕尼黑國際設計博物館同期舉行了三場首飾展，一個是丹納圓形大廳里的永久首飾設計展（ DANNER ROTUNDA. NEW）；一個是持續(xù)到7月的“動能首飾展”（ KINETIC JEWELRY），展出的是20世紀最著名的斯洛伐克珠寶首飾藝術家安東（ ANTON CEPKA）的作品，安東是二戰(zhàn)后工作室珠寶運動的發(fā)起人，現(xiàn)在被視為斯洛伐克和捷克的首席珠寶設計師；還有一個是日本HIKO MIZUNO
珠寶首飾設計學院學生及新畢業(yè)生作品展（ HAREBUTAI. AGRAND OCCASION）。三個平行的展覽展示了一個較長時間跨度內(nèi)的世界首飾設計之旅。
    同時，本專題中還呈現(xiàn)了“ 2014/2015 中國珠寶首飾設計與制作大賽”的獲獎作品。這項已有17年歷史的賽事最大程度地帶動了中國珠寶首飾文化創(chuàng)意事業(yè)的起動和發(fā)展，影響了世界對中國原創(chuàng)首飾文化的評價。大賽的獲獎作品能夠充分反映中國當代首飾設計的水平。
    專題還專訪了從事首飾設計的設計師，從實操角度展現(xiàn)了中國首飾設計師的心路歷程和生存現(xiàn)狀。