廣州航海學院 陳 坤

摘要:
角色形象是卡通作品設計的重中之重，也關系到卡通衍生產品開發的成敗?？ㄍ▌?span style="font-family: FZLTXHK--GBK1-0; font-size: 14px;">物角色形象更受青少年喜愛，本文重點以卡通動物類形象設計為例，采用案例與比較研究法等，分析經典動物角色案例，論述組合手法的創新價值與用途，從而為我國卡通角色形象設計的創新提供參考。

關鍵詞：
角色設計 卡通形象 動物設計 組合

Abstract：
Cartoon character design is the most important part of cartoon design, and it is also related to the success or failure of cartoon derivative product. Cartoon animal characters are more like by young people. This paper focuses on animal cartoon character design, by using case analysis and comparative methods, analyzes the classical example of animal cartoon characters, the innovationvalue and function of combined approach, so as to provide references for innovation of China's animal cartoon character design.

Keywords:
Character design Cartoon image Animal design Combination

中圖分類號： J218.7
文獻標識碼： A 
文章編號： 1003-0069(2015)06-0158-02

    卡通角色形象設計主要包括人物、動物類形象設計等。卡通藝術深受兒童和青少年喜愛，他們尤其喜歡動物，孩子們和動物似乎天生就是朋友，例如風靡全球的卡通形象米老鼠、唐老鴨、機器貓、龍貓、 Hello kitty等都是動物。所以動物角色設計是卡通角色形象設計的重中之重，而且我們認為動物角色更容易轉換為公仔等衍生產品，所以本文重點以動物設計為例。
   本文論述的組合手法主要指把不同的創意元素進行組合和嫁接，產生新的創意，形成新的標志性符號。這種創作方法在日常生活中也常被稱為混搭或合體，是卡通形象設計創新的重要方法之一。觀眾容易對沒見過的動物產生好奇心，我們可以把不同的動物進行組合和創新，從而形成新的物種，使卡通角色更加個性化，顛覆人們的一般觀念。在世界卡通形象中存在廣泛運用，但非常缺乏針對性研究和理論總結。以下結合多個經典卡通動物設計案例進行論述。

一 世界經典卡通動物設計案例分析
    日本與美國是世界動漫強國，值得我們重點學習。以下重點分析日本動畫電影《龍貓》與美國動畫電影《瘋狂原始人》中的經典動物角色形象的設計。

1 動畫電影《龍貓》中的動物設計
    《龍貓》是日本動畫大師宮崎駿的代表作，電影從1988年公映至今都廣受好評，龍貓的周邊產品隨之熱銷全球。龍貓設計的成功拯救了當時處于財經危機中的吉卜力工作室，并成為吉卜力工作室的企業標志，也成為世界上最經典、最具商業價值的卡通形象之一。我們調研發現很多青少年是因喜歡龍貓的公仔而被吸引去觀看其電影。成功的龍貓形象設計的是電影成功的主要原因之一。
    龍貓的設計思路值得我們分析和研究。龍貓的形象體現了組合設計的思路。它雖然命名為龍貓，但既不像龍又不像貓，與現實中的龍貓更不一樣，很難定位其動物屬性，但又給人似曾相識的感覺，讓人驚嘆其設計的創造力與想象力。卡通角色的魅力常在于這種“似與不似之間”。電影中龍貓的設計不但借鑒了貓的特點，但同時又有兔子的特征，肚子、腳、尾巴又像其他可愛的動物，這種超現實的組合方式就是一種創新，在組合的基礎上進一步夸張和變形，塑造出圓滾滾、毛茸茸的的整體形象，從而形成獨一無二的標識性，電影中大、中、小三種龍貓的設計有所差別，但都能體現出組合的標識性，讓人印象深刻。如果宮崎駿設計的龍貓與現實的龍貓一樣的話，那就缺乏創新和趣味。
2 動畫電影《瘋狂原始人》中的動物設計
    美國動畫電影《瘋狂原始人》是夢工廠于2013年推出的3D動畫，最終這部電影的全球總票房高達587,204,668美元，成為當年首部奪得周票房冠軍的動畫片，被業界譽為“零差評”電影。電影票房的成功與其獨特的卡通動物設計密切相關?！动偪裨既恕分卸喾N奇幻、可愛的史前動物成為全片的亮點，讓觀眾耳目一新，既滿足了觀眾的好奇心，又給觀眾帶來歡聲笑語。嘆服設計師們超凡的想象力，不少影迷驚呼：“原始動物的想象力超乎尋常，完全不輸《阿凡達》中的潘多拉星球的奇幻生物?！币虼恕动偪裨既恕芬脖蛔u為動畫版的《阿凡達》。
    人們對未知世界充滿好奇，外星世界、史前時代或深海的未知動物都為創作提供了廣闊的想象空間?！动偪裨既恕肪驮O定在史前時代，電影中史前怪獸大部分并不是現實存在的，打破了傳統設計規則，很多都是現代動物的“合體”。
    大部分的卡通動物都運用了組合、混搭的設計方法。該電影的成功進一步證明組合設計方法的價值。
    電影中的卡通動物初看覺得是鳥，再看發現背上卻背著一個龜殼。叢林里躥出一些動物，初看以為是老鼠，仔細看卻發現似大象，形成一種出乎意外的幽默感。該片精心設計了多達數十種前所未有的史前怪獸，包括鸚鵡虎、鱷犬、皮帶猴、土耳其魚、貓頭熊、食人鳥、圍脖鼠、小鼠象拳頭猴等?！胞W鵡虎”的設計是鸚鵡和劍齒虎的組合，這是一只有著巨大的頭、毛發色彩如鸚鵡一樣的老虎?！镑{犬”是鱷魚和狗的組合，有個有趣的名字叫道格拉斯?！巴炼漪~”是鳥與魚的合體，它初看起來像魚，但其實是鳥?！柏堫^熊”就是熊與鷹的組合，它們白天睡覺晚上捕食。

    這些卡通動畫的色彩設計也體現組合手法，多種動物的色彩融合在一起，形成了絢爛的色彩感，呼應了電影的總體色彩風格。

    角色設計師們為了尋找設計靈感，去了猶他州Zion國家公園，尋找各種奇怪的形狀和有趣的動物進行創意組合。 導演克里斯·桑德斯（ ChrisSanders）回憶說，“我們的目標是讓《瘋狂原始人》中的任何東西都能讓你想起現實世界中的某個東西，雖然所有的東西都在真實基礎上做了改變，設計成漫畫一樣的感覺，但它們還是反映了真實的世界。”《瘋狂原始人》中許多奇幻動物都因為組合手法而突出了萌的感覺。萌已經成為當代卡通形象的重要審美標準，成為吸引觀眾的撒手锏。鸚鵡虎雖然開始有劍齒虎的兇猛，但也有類似鸚鵡友好的一面，后來成為瓜哥的寵物，加強了萌感。鱷犬道格拉斯并沒有鱷魚的兇惡感，給人更多狗的呆萌、憨厚的感覺，后來成為坦克的寵物。

二 啟示與創新實踐
    中國許多卡通角色設計仍存在觀念保守、過多模仿、缺乏創新、時尚元素缺席等問題，制約了中國卡通角色形象的原創力。而且中國卡通角色造型簡單低幼，風格過分模仿歐美，缺乏讓人深刻記憶的個性特征，與國際上的卡通角色相比，中國卡通角色形象創作還處于劣勢。為何中國的動漫與歐美、日本有較大差距呢？與設計思維的差距密切相關?！洱堌垺放c《瘋狂原始人》的成功都體現了不拘一格的組合設計思維，“它山之石可以攻玉”，為何我們中國的動漫不進行這類創新呢？ 其實我們古代的龍、鳳、玄武等的形象設計早就體現了組合的設計思路。

    我國當代動漫設計也可以大膽運用組合的方法進行創新。在學習國內外經典動物設計的基礎上，筆者創辦了創意泉動漫工作室進行了創新實踐，目標為動漫界帶來清新怡人的創意之泉，筆者從2012年開始設計了系列動漫作品《奇幻精靈》等，系列作品中大部分卡通動物都來自神秘的外星，大部分動物角色都運用組合手法，通過組合設計形成奇幻感，奇幻感是《奇幻精靈》卡通形象的共同特征，大部分卡通動物都比較難準確定位其動物屬性，從而讓觀眾產生好奇心。該系列作品已經在“中國好夢想”青年創新創業大賽等多個大賽中獲獎，入圍廣東省教師美術作品雙年展等，并被立項為廣東省省級創業創新項目。
    《奇幻精靈》的主要角色有嘟嘟吉、長鼻俠、鴨嘰嘰、兔子龜、拉拉仔等，以下分別介紹。嘟嘟吉融合了熊貓、貓鼬等動物的特征，但嘟嘟吉難準確確定位屬于哪種動物，圓嘟嘟的身體造型借鑒了龍貓的設計方法。（圖1與圖2）嘟嘟吉的習性和熊貓一樣喜歡睡覺，還喜歡做夢，常做各種奇幻的夢，為演繹奇幻的故事做了鋪墊。她常提醒常熬夜的現代人要按時睡覺。嘟嘟吉有如國寶熊貓一樣的珍貴感，作為禮物贈送可以帶來吉祥與好運，所以名字里有個“吉”字，購買嘟嘟吉的公仔可以帶來吉祥好運，放到床上可以帶來溫馨的睡眠，這樣結合動物特征產生了新的寓意，進一步為動畫片的故事劇情做了鋪墊。
    長鼻俠融合了海馬的元素，但又不是海馬，擁有類似人類的身體。他長長的鼻子具有神奇的功能，會為人們吹奏動聽的音樂，還可以噴水、食物等，還會發射武器攻擊壞人、懲惡揚善等，具有俠肝義膽，從造型設計開始已經為故事發展打下了基礎。（圖3與圖4）
    鴨嘰嘰是雞與鴨的“混血兒”，他的嘴巴比正常的鴨更大，呼應他的“大嘴巴”性格，喜歡評論社會熱點問題。他頭上的雞冠呼應他性格中的叛逆和喜歡擺酷，這些綜合起來使他成為90后一代的典型代表。（圖5）

    樂逗娃的設計元素融合了考拉和老鼠的造型等，大耳朵有飛翔等奇特功能，是天生的“樂天派”。（圖6）

    兔子龜是結合兔子和烏龜進行設計，寓意現代人生活節奏太快和壓力太大不利于健康，如果能像烏龜一樣慢下來會更健康。（圖7）
    組合手法使這些卡通動物的設計都超越了現實，給人“似與不似之間”的感覺，但又有似曾相識的感覺，或許在遙遠的外星的確存在這類動物。通過以上創新實踐，理論與實踐的結合，我們進一步總結出卡通角色設計絕對不只是對視覺形式的組合，還包括對寓意與故事的融合。

三 結束語
    總之，角色形象是卡通作品設計的靈魂，無論對卡通衍生產品開發還是動畫電影的票房都是關鍵因素。我們需要廣泛學習國際優秀卡通形象設計的案例，為我國的原創卡通設計提供思路?？ㄍㄔO計需要天馬行空、不拘一格、無拘無束的創新。 放飛想象力的翅膀自由翱翔。即使是“四不像”，在卡通世界中也可能成為經典作品。組合手法在游戲卡通怪物設計中也可廣泛運用，加強游戲的神秘感和滑稽感。組合手法雖然能產生新的創意，但要防止過于復雜，過于求新求奇反而過猶不及，仍要注重簡潔美。我們認為卡通角色設計需要不斷試驗和改進，在沒有組合完善之前，不宜急著做動畫，防止急功近利，也可以降低動畫電影的市場風險。雖然本文主要側重美術視覺方面的，但我們認為卡通角色設計絕對不只關乎美術與軟件，在造型設計的基礎上，更需要提煉不同動物有趣的特征及性格，融入有趣的故事等，創造生命，甚至塑造靈魂。所以組合設計法不只是對造型與形式的組合，還包括對故事、文化內涵及世界觀的融合。

本文系廣東省教育廳質量工程研究項目成果，編號:20120202069。“千百十工程”重點人才培養項目成果。廣州航海學院創新強?？蒲许椖砍晒?，編號:A510718。
廣州航海學院創新強校教研項目成果，編號:A422048, A421103， A422010。

參考文獻
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