山東建筑大學 藝術學院 孔祥波 王海波

摘要：文章對格特魯德·杰基爾園林設計形成的歷史特征，以及與建筑有繪畫藝術關系的莫臥兒花園進行分析。將曼斯特德·伍德花園與“如畫式”園林莫奈花園進行對比研究，總結出杰基爾浪漫主義繪畫方式花園設計對工藝美術運動時期造園的深遠影響。同時，以期對我國當代私家花園的保護與發展有所啟迪。

關鍵詞：格特魯德.杰基爾 工藝美術運動 浪漫主義繪畫 私家花園

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069(2017)10-0025-03

Abstract：This paper analyzes the historical features of Gertrude's garden design and the Mughal garden， which is related to the art of painting. 

By a comparative study of The Mansfield Ted Wood and the "picturesque landscape garden" Monet garden， it summed up the painting style of romantic influence Jekyll garden design on gardening arts and crafts movement. At the same time， it is expected to enlighten the protection and development of contemporary private garden in our country.

Keywords：Gertrude.Jekyll Art movement Romantic painting Private garden

引言

作為英國工藝美術運動時期重要的園林設計師和園藝學家，格特魯德·杰基爾在其眾多的園林設計實踐中形成了獨到的園林設計理論，并成為經驗豐富的實踐家，對現代園林設計影響深遠。目前，很多園林設計研究者多從杰基爾的園林設計理論、案例角度研究，而對杰基爾園林設計中的構圖、植物搭配、植物與建筑的關系與繪畫中的構圖、色彩和光影的關系缺乏系統的研究。這些豐富的園林設計理論對現代園林設計有著重要影響，當代園林設計師要加以明辨，揚長避短。

一、園林設計形成的歷史特征

杰基爾在園林設計中形成其獨特的設計風格，是在工藝美術運動時期的時代背景下形成的。在英國工藝美術運動前，英國經歷了維多利亞女王時代的經濟文化繁榮時期。花園規模宏偉，花壇大且復雜，大規模花壇景觀千篇一律，耗費了眾多人力、財力，遭到了很多園藝家的批評。“年輕時的杰基爾特別喜愛讀拉斯金的著作，拉斯金對手工藝和手工藝人深深的尊敬對杰基爾以后的生活產生了重要的影響和道德導向作用。”[1]在1861年，杰基爾進了南肯星頓學校學習藝術。學習了美術和色彩原理，受到老師歐文·瓊斯的影響，他是一位手工藝設計師。由于拉斯金和莫里斯的倡導，同時杰基爾在1862年很可能參觀了國際博覽會上莫里斯公司的手工藝品，這使她堅定地想要成為一名藝術家。這對她的“如畫式”園林藝術產生了重要影響。

杰基爾在從事園林藝術工作之前曾經在她弟弟的幫助下從事過攝影工作，正是由于這種工作經歷為她日后的園林設計提供了另一種表達園林的方法。她還是一名庭院專欄作家，她的文章富有美感，并且寫作中結合自己的園藝經驗。四季節氣的變化指示著園藝家們的工作，因此，她書中的主題體現著園藝的四季變化，富有美感，如詩如畫。

二、莫臥兒花園設計分析 

杰基爾的園林設計中與一位英國著名建筑師埃德溫·勒琴斯曾有著密切的合作。

1876年杰基爾搬去位于薩里郡·戈德爾明附近。幸運的是，一位年輕的建筑師埃德溫·勒琴斯（1869-1944）就住在他的村子戈德爾明附近，薩里的姆斯特德·海斯的北邊。她的自然主義園林受到魯賓遜思想的影響，盡管看起來將園林和勒琴斯的建筑風格相結合并非易事，但是他們卻結合得非常好。這種友誼也為杰基爾以后的園林設計提供了很大幫助，利于她協調建筑與植物關系，讓建筑與植物更和諧更富有美感。

杰基爾與勒琴斯曾合作設計過莫臥兒花園，又稱總督花園。他們在設計中提倡從自然中獲取設計靈感，并找到了統一建筑與花園的新方法：運用規則式布局作為結構，以自然中的植物種植為內容，形成和諧的組合方式。“這種設計風格經過杰基爾和勒琴斯的推廣與普及，很快成為園林設計的時尚。”[2]他們的這種設計風格在形式與內容上雖然達到一定的視覺效果，但是會在一定程度上限制植物本身的景觀效果，有時則會讓人感到植物本身的姿態受到了束縛，而這僅僅是為了讓布局顯得規則整體。在1911年到1931年，杰基爾和勒琴斯在莫臥兒花園的設計中則體現了這種自然式和規則式的結合。雖然杰基爾和勒琴斯學習了印度傳統繪畫藝術，但是他們的作品是折中主義的，體現出了歐洲古典主義與印度傳統園林的交融。是在當地地域文化特征的基礎上加入了歐洲古典主義的設計元素，具有一定的保守特征，在一定程度上體現出了杰基爾想維護英國的老傳統。

三、與“如畫式”園林的對比

杰基爾設計的曼斯特德·伍德花園與莫奈花園都和繪畫有著不可分割的關系。曼斯特德·伍德花園位于英國戈德爾明，是杰基爾的私人花園，也是她進行花園設計的試驗場地。花園建于1896年，占地面積約為6公頃。

莫奈花園位于法國塞納河邊的一個小村莊從巴黎向北距離大約60公里，是莫奈人生中最重要的轉折點。1890年莫奈將花園買下，三年后他又買下鐵路另外一側的土地，建成水園。之后，這個花園成為了莫奈500多幅繪畫作品的主題。

（一）花園的形式與布局

曼斯特德·伍德花園（如圖1）由灰園、春園、夏園、主屋等部分組成，體現了折中主義的園林設計模式。在建造的過程中充分運用鄉土材料，融入繪畫般的花境設計，將花園、自然和建筑三者相融合。

“伍德花園擺脫了巴洛克的規則對稱，將規則式園林和自然式園林相結合，形成了不同于古典園林的設計風格。”[3]莫奈花園是規則與不規則結合的空間布局形式，包括兩個部分，即花園和水園。花園又稱為諾曼園圃，占地面積約為1公頃。水園則對日式園林進行了模仿，呈現出不規則狀狹長型，占地面積約為0.62公頃。莫奈在諾曼園圃中設計了一條明顯的中軸線——格朗達萊小徑，由一條石子鋪設的兩米寬小路，從房子的大門通往花園正門。小徑將園內要素統一在軸線的兩側，形成了主次分明，空間布局有序的幾何網絡。水園的設計則清晰地顯示出日本園林的影子，曲徑通幽，綠色的園橋在清澈的池水上，給觀光游覽的人們一種參禪入定之感。

伍德花園與莫奈花園（如圖2）則有著許多異曲同工之處。伍德花園以南面和北面的主建筑為依托，運用直線元素的路網為基本的骨架，將植物花卉為主題的構思融入進去。東北方向和西北方向則以規則式布局為主，南部以自然式為主；伍德花園中除南部的灰園、迷園少數幾個小園的形態為自然式，其他分布在北部的小園在形態上則是以規則幾何形為主，以主花鏡、夏園及春園為典型。小園的內部則是體現出了規則式與自然式相互包含的關系，杰基爾用景墻與綠籬植物將每個小花園分隔成數個大小不同的展示空間，用來種植多彩多姿的花卉。在伍德花園的北部則有一個水池花園，水池花園內有一個用臺階式鋪裝來圍合的方水池，杰基爾通過靈活種植枝繁葉茂的蕨類、美人蕉、百合削弱了水池規整的形態。

（二）花園與建筑

伍德花園中的建筑作為重要的一部分，主屋的平面呈現出倒U形，主入口在東側。建筑大量運用了鄉土材料和傳統工藝，用料和道路中的鋪裝采用了當地的砂巖和片巖。房屋的建造是由鄉村老工匠使用當地的傳統工具，結合精湛的技術建造而成。杰基爾認為只有這樣才不負大自然的饋贈，才能保證建造的質量。并且認為花園與房子的關系應是緊密的，它們之間的通道不僅要便捷而且要和諧。因此，杰基爾設計的花園看起來像是建筑的一部分。庭院則是運用和建筑相同的石材，形成整體上相互協調的設計。建筑周邊的植物種植設計，并不是采用遮擋的手法去隱藏建筑的邊角，而是運用植物去襯托建筑，讓建筑輪廓顯得更加美麗。花園中的石墻上、花架周圍、園路邊緣的種植都講究與建筑相互襯托。例如，運用了鳶尾葉子豎向的線條來強調水渠細長的感覺。

莫奈花園中的建筑位于花園軸線的一端，格朗達萊小徑（如圖3）將建筑與花園入口連接起來。莫奈描繪的格朗達萊小徑展現出隱約的建筑，與花園的交融顯得十分和諧。建筑的周圍則種植著攀援植物，莫奈對待攀援植物相比于杰基爾有著不同的看法，他并不會將植物進行修剪，而是對植物天然生長的形態十分尊重，讓其自由生長。因此這些攀援植物與建筑自然地融合在了一起，形成了獨特的景觀。

從對比中可以看出伍德花園與莫奈花園中的建筑都與植物環境融合得十分和諧，展現出杰基爾和莫奈高超的設計手法，這些園林設計實踐經驗在園林設計中有著很大影響。

（三）植物

1.種植形式

杰基爾將她采用的經典種植形式叫作“漂浮物”，這種設計形式在花境設計中廣泛應用，成為杰基爾獨具標志性的設計語言。打破了傳統的成行成列的種植，使植物之間呈現出自然生長的狀態。最大限度地展現出植物開花時的狀態，并在花期以后凸顯其他的植物，使不同植物之間更好搭配，相互映襯。杰基爾對種植形式的積極探索，對于運用植物造景有了更好的發展，給現代花園設計中探索植物組合方式有了新的啟示。

莫奈花園中植物的種植形式與法國傳統花園有很大不同，傳統花園是按照幾何形式來栽種，并對花木進行修剪；而莫奈花園整個園中的種植設計則是按照花木原來的生長形態來運用，并不是去進行刻意的修剪，而是讓花園中植物自由生長。

2.植物色彩、光影搭配

伍德花園與莫奈花園的設計都十分注重植物配置的顏色規劃，他們的園子在色彩序列組織和光影方面都十分講究。

杰基爾的花園設計體現出了一定浪漫主義繪畫色彩，她設計的花鏡色彩繽紛，經常運用暖色來引導出主色調的冷色，或運用冷色引導主色調的暖色。杰基爾曾在園中用了大量植物設計了一條長度約為54.9米，寬度約為3.7米的耐寒主花鏡，顏色的變化多種多樣。莫奈花園中，體現色彩效果最精彩的地方也是在一條小徑上，莫奈在格朗達萊小徑上做了六個相同綠色涂漆的拱形花架。在夏天的時候，六個拱形的花架上爬滿了十種不同的攀援月季，讓色彩有了立體感，而且也在小徑上投下了斑駁的光影。相同的是，杰基爾也在伍德花園中設計了一段體現光影效果的林蔭小步道和藤架，來尋求人們經過時在亮度感知上的變化，從而渲染花園中的色彩氛圍，這與莫奈花園中追求的光影效果相一致。杰基爾采用這種設計手法調整場地的光線條件，加強了人們對植物色彩的感知。她推崇在樹林中開辟花園，因為她認為樹林能夠產生變換多姿的光線條件，使得植物色彩更加迷人。這種通過對光影與植物色彩關系的探索，使得花園中植物的設計形式更加豐富，現代花園設計可以充分借鑒學習，創造出極具特色的植物景觀。

杰基爾在伍德花園中有一個專門運用灰色調的灰園（如圖4）。灰園中所種植物的顏色大多數為灰色，四周的地被和花境中的植物葉子也是灰色葉或發白色花朵，展示了植物色彩的微妙。在莫奈花園中，莫奈則是用藍色和黃色、橘紅色與黃色、粉紅色與藍色的組合構成了花園中花色的基調。莫奈最喜歡的搭配則是黃色的金盞花和藍色的鳶尾，這在他的畫中也是常見的，被稱作“黃金與海藍寶石的組合”。如同莫奈的妻子愛麗絲所說的那樣：“莫奈知道他可以從配置在特定地塊的植物中看到什么樣的效果。實際上，他了解當他們開花后與相鄰植物間的關系，并能夠與整個花園融為一個整體。所以，整個的設計就像畫畫一樣，莫奈的心中有數，通過選擇它們特有的顏色，進行混合或隔離組成團塊的花朵，來取得理想的效果。”[4]

3.植物品種配置

杰基爾和莫奈都對植物有著大量深入的研究，分別在伍德花園和莫奈花園中體現。

杰基爾尤其喜歡在園中大量運用植物，就像在用植物進行繪畫，用畫筆勾繪出植物的群叢形態。“杰基爾在花園的松林地里設計了一個林地花園，為了讓林下的顏色變亮，她把白色的杜鵑種植在密林中，把淺橙色和粉色的杜鵑種植在疏林下，樹林的邊緣則采用灌木和百合、翠菊、蕨類等。”[5]杰基爾為了花卉的引種栽培和育種實驗，在自己的花園中預留了一個苗圃將她從世界各地收集的野生植物種植在內。然后，從中挑選出適應能力強的植物進行培育。例如，用她名字命名的玫瑰（Gertrude Jekyll Rose），是杰基爾用英國玫瑰和大馬士革玫瑰雜交得到的新品種。

莫奈同樣對花卉植物有著深入的研究，莫奈花園耗費了莫奈半生的精力。喬治斯·特呂弗（Georages Truaut）是一位著名的園林設計專家，也是莫奈的好友。根據他的描述，“莫奈花園中的奇花異草包括：藍色鼠尾草、紫羅蘭、日本銀蓮花、藍色的白花丹、牽牛花、毛地黃、香豌豆花、亞洲百合和釣鐘柳”。[6]法國有一位偉大的作家馬塞爾·普魯斯特（Marcel Proust）曾對莫奈花園作出總結：“色彩已經調好，美妙無比;色調已經形成，和諧悅目。這兒不僅是一座花園，更是藝術，一幅取材于生活且充滿生命力，在自然中完成的杰作。”[7]

結語

格特魯德·杰基爾開創了用浪漫主義繪畫方式進行花園設計的獨特方法，通過許多的花園設計實踐以及不斷地學習與總結形成了“如畫式”花園設計風格。在工藝美術運動的背景下設計的花園產生了深遠的影響，推動了工藝美術運動時期造園運動的發展，對西方現代園林設計起了很多積極作用。同時也對我國當代的私家花園發展有著重要意義，杰基爾對花園設計不斷地探索值得我國的園藝設計師深思。設計師可以從我國傳統繪畫中找出對我國花園設計中有借鑒意義的元素，設計出富有藝術性的私家花園，造就能夠與觀者進行交流對話的藝術品，從而促進我國私家花園的保護與發展。 

參考文獻

[1] （美）伊麗莎白·巴洛·羅杰斯著 . 韓炳越，曹娟等譯 . 世界景觀設計Ⅱ文化與建筑的歷史 [M] . 北京：中國林業出版社 , 2005 :372

[2] 尹豪 . 身為藝術家的園丁——工藝美術造園的核心人物格特魯德·杰基爾 [J] . 中國園林 , 2008（03）：72-76

[3] 李劭杰 . 曼斯特德伍德花園的園林特征及歷史意義.見：中國風景園林學會.中國風景園林學會2014年會論文集（下冊）[C] . 北京:中國建筑工業出版社 , 2014 :113-116

[4] Derek Fell.Impressionist Garden[M].London ：FrancesLincoln. 2006:24

[5] 高亦珂 . 格特魯德·杰基爾的作品與著作 [J] . 風景園林，2008（06）：98-100

[6] Derek Fell.Impressionist Garden[M].London ：FrancesLincoln. 2006:21

[7] （法）帕坦 .張容譯 . 莫奈——捕捉光與色彩的瞬間 [M] . 上海:上海譯文出版社 ，2004 :8

圖片來源

圖1.（美）伊麗莎白?巴洛?羅杰斯著.韓炳越，曹娟等譯.世界景觀設計Ⅱ文化與建筑的歷史[M].北京：中國林業出版社.2005年1月.第375頁.

圖2.（英）湯姆.特納(Tom Turner)著.任國亮譯.歐洲園林：歷史、哲學與設計[M].北京：電子工業出版社，2015年8月.第331頁.

圖3.（英）湯姆.特納(Tom Turner)著.任國亮譯.歐洲園林：歷史、哲學與設計[M].北京：電子工業出版社，2015年8月.第331頁.

圖4.（美）伊麗莎白?巴洛?羅杰斯著.韓炳越，曹娟等譯.世界景觀設計Ⅱ文化與建筑的歷史[M].北京：中國林業出版社.2005年1月.第373頁.