浙江理工大學 服裝學院 肖 婉
摘要：隨著中國服裝設計的發展，越來越多的民族文化元素被運用到現代服裝設計之中，這不僅豐富了服裝的表現形式，也賦予了服裝文化新的內涵。旗袍作為經典的中國傳統服飾，其中盤扣、立領、刺繡、斜襟都極具美感與藝術性，在設計風格上含蓄與明快巧妙結合，體現出現代服裝設計的魅力。基于此本文對中國旗袍服飾元素在現代服裝設計中的研究與應用進行論證，本文首先對現代服裝設計的概念進行回顧，其次對中國旗袍服飾元素在現代服裝設計中的原則進行分析，最后對中國旗袍服飾元素在現代服裝設計中的研究與應用進行總結。
關鍵詞：中國旗袍服飾元素 現代服裝設計 研究 應用
中圖分類號：J0 文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069(2017)09-0118-02
Abstract：With the development of Chinese apparel design，an increasing number of ethnic cultural elements are applied in modern apparel design. This not only enriches patterns of manifestation in clothing，but also endows clothing culture with new connotation. As the classical traditional Chinese costume，button，stand collar，embroidery and slant opening of cheongsam are equipped with sense of beauty and artistry. In the design style，the skillful combination of connotation and brightness shows the charm of modern apparel design. Based on it，the author demonstrates the study and application of Chinese cheongsam elements in modern apparel design. The author firstly reviews the concept of modern apparel design，then analyzes the principles of applying Chinese cheongsam elements in modern apparel design，and finally summarizes the study and application of Chinese cheongsam elements in modern apparel design.
Keywords：Chinese cheongsam elements modern apparel design study application
一、現代服裝設計的概念
現代服裝設計在設計上具有一定的時代性，需要充分考慮藝術性、時代性、流行性等諸多設計元素。與傳統服裝設計相比，現代服裝設計更為強調一種綜合美，對于人體美感的展現極為重視。為此無論從服裝款式的設計、顏色運用、服飾花紋的選擇都力求細節上的完美。現代服裝設計不僅僅是一種簡單服飾設計，其更多創作元素、創作題材、創作文化的一種體現。正是如上諸多元素的有機協調與相互的融合才造就了現代精品服飾的出現。
現代服飾設計不僅思維活躍，而且也很好地將服裝的實用功能和審美功能做到了有效融合，很好地實現了服裝與人乃至環境共容共生的關系，也極大滿足了人們對于服裝審美與穿著的多樣化要求。
二、中國旗袍服飾元素在現代服裝設計中的原則
（一）裝飾性和實用性相統一
服裝的功能首先是實用性，任何精美的服飾如果不具備遮體和保暖的功用其充其量是一種擺設品。但是這并不意味著人們并不注重時裝的審美性與裝飾性，反而隨著人們物質文化與精神文化的提升，對于服裝的需求有了更高的心理期待。即要求服飾要實用也要求服飾要美觀，如何將裝飾性和實用性相統一是一個服裝設計師無從回避的問題。中國旗袍之美已無需細述，但是如何將其精致美很好地融入現代服飾的設計之中還需要極大考驗設計師的創作功底與設計靈感。事實上，中國旗袍本身就是具有實用性和裝飾性的雙重功能，但是如何對其進行現代化設計的改進與創新依然是一個重要的設計問題。為此對于旗袍元素在現代服飾運用上要靈活、客觀。在服飾裝飾的運用上要適當、合體。如果裝飾過多有繁冗之感，裝飾過少又會過于簡約，失去了旗袍元素鮮美、動人的藝術特色，也失去了服裝設計 一種個性，這樣也得不償失。反之過于注重裝飾，那么也會產生審美疲勞，使得服裝整體絢麗而缺乏特點，從而無法滿足消費者的心理需求。因此在現代服裝的設計上旗袍服飾元素運用要講究一定的技巧性。要將裝飾性和實用性做到一種有效的結合與統一，兩者缺一不可。在具體的服裝設計過程中，要明確一個基本的原則：旗袍服飾元素是為現代服裝設計而服務的，為此要將服裝設計的藝術性和實用性進行一種很好的融合，據此進行多元化與現代化的服裝設計，以便滿足人們對于服裝設計多樣化與個性化的心理需求。
（二）繼承性與創新性相統一
繼承傳統與服裝創新相統一是中國旗袍發展的必然之路。在當前的服裝設計中，如果一味地進行所謂的“西化”，而摒棄一些優秀的傳統因素，顯然是因噎廢食，極不可取。事實上，在一些成熟的服裝設計中不僅沒有舍棄優秀的民族文化的因素，反而立足于這些民族文化的優秀因子進行大膽創新。從當前一些服裝設計大國的發展現狀來看，日本、法國在服裝設計上非常注重民族文化，民族服飾因素的運用與融合極為自然。這些服裝大國之所以可以走到世界服裝設計的前沿，就是因為它們很好地將本民族的服飾文化融入到當代服飾的設計之中。我們都知道法國服裝文化引領世界服裝設計潮流，在法國人看來整個服裝設計的精華和最有藝術價值的部分就是民族文化元素，為此在民族服飾元素的運用上，法國人可謂是精益求精，通過現代化的創新理念將法國民族傳統與民族精神，巧妙地展現出其傳統宮廷貴族風氣與現代簡潔大方的相互融合。為此作為中國服飾的國粹，旗袍完全可以為中國現代服裝的設計提供一些靈感和創作源泉，進而推動中國現代服裝業的發展。
三、中國旗袍服飾元素在現代服裝設計中的研究與應用
（一）中國旗袍服飾元素在現代服裝設計的運用
我國很多服裝設計大師的設計作品的靈感都來源于旗袍，他們在原有旗袍的基礎上，進行了大膽的創新與改良，將旗袍所要展現的文化內涵推上了一定的境界。在2004年雅典奧運會的閉幕式上，作為2008年奧運會的舉辦國，中國需要在閉幕式上進行相應節目的表演。為此中國特意選取了14名女孩作為“奧運寶貝”參加閉幕式的演出。這14位女孩，身穿經過改良的紅色旗袍，旗袍圖案為傳統的牡丹花。這些女孩們通過傳統二胡、琵琶等樂器為世界呈現出原汁原味的民歌《茉莉花》， 讓世界為之震驚。
2008年北京奧運會上。禮儀小姐們所穿的服飾也給我們留下了深刻的印象。這些奧運會禮儀小姐們的服飾主要有“青花瓷”、“寶藍”、“國槐綠”、“玉脂白”、“粉色”五個系列三個款式。這些服飾不僅給人一種美輪美奐之感，而且極具濃郁的民族元素。無論是盤扣、立領、刺繡等傳統紋樣的運用都恰到好處，但是也不缺乏一些現代的創意。
例如從“青花瓷”系列服飾中（如圖1），我們就可以看出這款服飾的靈感來自于中國馳名的青花瓷器。在這款旗袍服飾中白底加藍花色，亂針繡技法運用很好地為世人展現出青花瓷獨有的暈染效果。
在“寶藍”系列（如圖2）的設計上也具有獨到之處，創新式地將旗袍立領融入西式的肩部設計之中，有效地凸顯了中國女性高貴、典雅的氣質。在旗袍圖案的設計以吉祥圖案為主打，無論是江山海牙紋還是牡丹花紋的運用，都具有濃郁的華夏民族風情。
“國槐綠”系列（如圖3）的主導思想是體現一種強勁的生命力，高聳立領的運用就是蓬勃生命力的一種象征，加之綠色色彩的運用，很好地體現出人與自然“綠色和諧”共處的愿望，也是2008年“綠色奧運”的核心理念的體現。
“玉脂白”系列（如圖4）在色調上非常清雅，尤其注重彩繡腰封和玉佩的藝術設計，這款服飾是對中國玉器文化的一種全新的闡釋，也是對中國傳統旗袍設計上一種創新。翠綠的色彩和象牙白色的絲綢完美搭配，極致地凸顯出中國女性的一種含蓄美、典雅美。
“粉色”系列和上述服飾款式也具有一些不同，其主要是通過傳統的盤金繡工藝制作的寶相花圖案腰飾進行服飾的設計，完美地呈現出女性的黃金人體比例。
從上述“奧運寶貝”和奧運禮儀小姐服飾的分析，我們可以深刻地感知這些服飾不僅具有傳統文化的元素，也具有鮮明的時代氣息，可謂是中國旗袍元素在當代服裝設計中最具有代表性。
（二）國外現代服裝設計對中國旗袍服飾元素的運用
隨著服飾設計的發展，有越來越多的設計師開始關注“中國風”元素的運用，旗袍作為我國國粹級的文化正日益被一些國外的服裝設計大師所認可與青睞。這些服裝大師們充分發揮自己的想象，很好地將中國旗袍文化融入到自身設計中，為我們呈現出許多具有中西方情調的新式旗袍。
中國旗袍是作為民族服飾的旗袍，經過了歲月的洗禮，在新時代下不斷煥發著勃勃生機，尤其是新旗袍設計誕生與發展更是將中國旗袍之美推向世界。立領、斜襟在中國旗袍的典型特征，這些服飾元素的運用不僅使得該服飾典雅、含蓄且具有一種東方式的性感。這也為服裝設計師們啟迪思路，開拓靈感奠定了堅實的基礎。可觀地將新式旗袍不僅符合中國傳統美學也很好地將西方一些先進的設計與剪彩理念融匯其中。可以說是東西方服飾文化的相互碰撞與結合的典范，很好凸顯了中國旗袍在現代服飾設計中的魅力。
2017年，PRADA服裝發布會就發布了一款連衣裙（如圖5），充滿了中國旗袍元素。在這件連衣裙選用了現代時尚感很強的光滑面料，袖口領口和腰部設計處并融一些時代設計元素和跳色處理，使得連衣裙不僅有些古典的味道，更是時尚感更強烈，這味道直接與現代時尚相結合，更為現代人所垂青。這款服飾的設計靈感顯然就是來自于中國旗袍，不過PRADA并沒有完全對中國旗袍元素進行復制，反而賦予其更多的創新設計。
迪奧公司推出在服裝設計中對于旗袍元素也格外鐘情，很多服飾以的設計立足于 20世紀30年代女星、名媛所穿旗袍為基礎，并經過一些創新與改良，這些服裝的設計都讓人嘆為觀止（如圖6）。
迪奧公司首席設計師加里阿諾就不斷地從中國傳統服飾中獲得靈感，一些旗袍中的盤扣、立領及偏襟等典型的服裝特點都被其有效地挖掘并融入自身的服飾設計體系之中。從西方文化背景的角度了來出發，加里阿諾看待中國旗袍服飾有著新鮮、新穎的視角，為此在對中國旗袍文化元素的運用上加里阿諾有著自身獨到的想法，這因為豐富加里阿諾服飾設計體系打開了一扇創意之門。為此加里阿諾特意選用上個世紀30年代明星、名媛所穿旗袍為創作視角，將這些復古的旗袍適當地加入一些時尚元素。通過旗袍感覺造型、旗袍感覺的造型、華美光亮的紅面頰、漆紅的朱唇以及中國式的印花，通過對旗袍的形式、長度上變化，以賦予一種華美、性感、優雅的時代造型。
結論
綜上所述，民族服飾元素運用到現代服裝設計中是大勢所趨，也是現代服裝設計發展的基本原則，為此我們有必要大力推進。為此我們有必要加大對于旗袍服飾元素在現代服裝設計中的研究與實踐，以便更好地促進中國服裝設計業的整體發展。
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