蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 李嵇揚(yáng)

摘要：文章從可持續(xù)發(fā)展理念入手，分析植鞣革零料的來(lái)源以及再利用的主要問(wèn)題，以設(shè)計(jì)師的角度提出植鞣革零料再利用的設(shè)計(jì)方法，以植鞣革特色工藝—染色、塑形、皮雕、封邊等方法為切入點(diǎn)，以首飾設(shè)計(jì)為案例，探索了一條植鞣革零料可持續(xù)發(fā)展的道路，在降低資源浪費(fèi)的同時(shí)，豐富了產(chǎn)品的設(shè)計(jì)效果，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品價(jià)值的提升。

關(guān)鍵詞：植鞣革零料 可持續(xù)發(fā)展 皮革首飾 設(shè)計(jì)方法

中圖分類號(hào)：J 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069(2017)09-0142-02

Abstract：In this paper, we take the concept of the sustainable development as the foundation，and analyze the sources of vegetable tanned leather scrapsand reuse methods. This article from the designers’ point of view, suggestedthe design methods for reuse of vegetable tanned leather scraps. Exploredthe sustainable design methods in accordding with vegetable tanned leathercharacteristics with Knitting Technology of vegetable tanned leather, includingdyeing, shaping, cowhiding, seal .etc. as a breakthrough and takes jewelry designas an example. Reuse methods not only reduce the waste effectively, but alsoenrich product design, and promote the value of products.

Keywords：Vegetable tanned leather oddmaterial Sustainable development Leather jewelry Design method

引言

可持續(xù)發(fā)展是一種從環(huán)境和資源角度提出的關(guān)于人類長(zhǎng)期發(fā)展的戰(zhàn)略和模式，其倡導(dǎo)在設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)充分關(guān)注人與自然的生態(tài)平衡關(guān)系，減少對(duì)資源的浪費(fèi)[1]，使設(shè)計(jì)成為輔助人類社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的一種復(fù)合性造物行為[2]。

近幾年，植鞣革產(chǎn)品越來(lái)越多地受到消費(fèi)者的青睞。其特殊的養(yǎng)色過(guò)程、厚實(shí)柔順的質(zhì)感、以及制皮過(guò)程中不含對(duì)人體有危害物質(zhì)的特點(diǎn)使其在皮具產(chǎn)品中獨(dú)樹(shù)一幟。但伴隨著需求量的增加，其生產(chǎn)過(guò)程中零料的浪費(fèi)問(wèn)題也日益顯著。大多數(shù)生產(chǎn)商出于對(duì)生產(chǎn)成本與利潤(rùn)的考慮，一般會(huì)將植鞣革零料作為廢料低價(jià)處理。這種方式看似便利卻給環(huán)境以及資源本身帶來(lái)巨大的浪費(fèi)。作為行業(yè)標(biāo)桿的愛(ài)馬仕也將可持續(xù)理念帶入發(fā)展中，開(kāi)辟了全新的品牌支線“Petit H”，特別之處在于產(chǎn)品的原材料全部來(lái)自愛(ài)馬仕產(chǎn)品制作中余下的材料，通過(guò)設(shè)計(jì)者的奇思妙想將其變成一件件有趣的作品。

一、植鞣革零料的來(lái)源

無(wú)論是大批量工業(yè)化生產(chǎn)或者是小批量的手工定制在開(kāi)料過(guò)程中都不可避免地產(chǎn)生一定數(shù)量的零料。目前，植鞣革零料的主要來(lái)源可分為兩類，一是皮革產(chǎn)品在開(kāi)料中的耗損，二是皮革產(chǎn)品縫紉制作時(shí)的耗損。

（一）開(kāi)料耗損

開(kāi)料的損耗主要是由于皮革本身的特點(diǎn)以及裁剪方式不同所致。由于皮革的品質(zhì)受到對(duì)應(yīng)動(dòng)物的形態(tài)、生長(zhǎng)環(huán)境等客觀因素所限制，不可避免地會(huì)產(chǎn)生一些瑕疵，比如傷疤、斑點(diǎn)、褶皺、虻印等。在生產(chǎn)制作時(shí)一般會(huì)避開(kāi)這些瑕疵部位，品質(zhì)越高的品牌產(chǎn)品對(duì)皮革品質(zhì)的要求也越高，產(chǎn)生的零料也會(huì)越多。

（二）皮革制作時(shí)的耗損

植鞣革的制作工序復(fù)雜且耗時(shí)長(zhǎng)久，在制作過(guò)程中需要幾十道工序，經(jīng)過(guò)多道工序流程的植鞣皮面易出現(xiàn)不穩(wěn)定性。如：皮面劃痕、輕微的色差等，同時(shí)也經(jīng)常會(huì)因?yàn)楣饩€、溫度和外力的作用而發(fā)生細(xì)微的變化。這些因素也加劇了制作成品時(shí)的皮料耗損。

二、植鞣革零料再利用的主要問(wèn)題

（一）零料造型差異化較大

每個(gè)工廠所產(chǎn)生的零料受到產(chǎn)品的種類、批次的限制，既使是同一批次的植鞣革零料，在形狀、厚度、質(zhì)感、品質(zhì)上也不盡相同。這些皮料的特征很大程度上決定著再利用時(shí)能夠生產(chǎn)的產(chǎn)品范圍以及產(chǎn)品的效果。而零料的特點(diǎn)是小而零碎[3]，如何發(fā)揮零料本身優(yōu)勢(shì)做到物盡其用，使零料能更好地為產(chǎn)品服務(wù)，是設(shè)計(jì)中需要考慮的問(wèn)題之一。

（二）零料儲(chǔ)存易出現(xiàn)二次損傷

一般工廠主要利用貨架將皮革成卷或平鋪堆疊，以此保證皮料在存放過(guò)程中不會(huì)受到二次損傷，而工廠對(duì)于零料的存放則是隨意得多。由于零料大小形狀都比較特殊，無(wú)法進(jìn)行規(guī)整的整理，一般先集中堆疊，再用紙箱打包存放。相比于其他種類的皮料，植鞣革更加?jì)赡郏?/span>其皮料見(jiàn)光易變深，遇潮易生霉菌，且無(wú)法復(fù)原皮料互相擠壓產(chǎn)生的形變、褶皺。

三、植鞣革零料再利用的處理及設(shè)計(jì)方法

（一）植鞣革零料再利用的前期處理

基于植鞣革零料再利用時(shí)的主要問(wèn)題，在具體設(shè)計(jì)利用前首先因對(duì)其進(jìn)行統(tǒng)一的處理，使之能夠被正常堆疊方便后期設(shè)計(jì)時(shí)的翻閱，在此基礎(chǔ)上提出植鞣革零料再利用的前期處理方式，即模塊化裁和切分類整理皮料。

1. 模塊化裁切，利于儲(chǔ)存

標(biāo)準(zhǔn)化大小的模塊裁切可有效解決零料因大小、造型的差異而不易存的問(wèn)題。裁切前因?qū)⒘懔细鶕?jù)不同生產(chǎn)需要進(jìn)行尺寸分類，再使用標(biāo)準(zhǔn)尺寸的模塊對(duì)其進(jìn)行切割。裁切模塊的尺寸可根據(jù)所生產(chǎn)的產(chǎn)品類別進(jìn)行調(diào)整。

2. 分類整理皮料，便于設(shè)計(jì)利用

每種零料的厚度、光澤、質(zhì)感都是其獨(dú)特的因素，對(duì)產(chǎn)品的生產(chǎn)制作有著較大的影響。所以在模塊化裁切的基礎(chǔ)上再進(jìn)行分類整理。相較于色彩、光澤的差異，植鞣革零料厚度、硬度的差異上更為明顯，分類時(shí)可以厚度和硬度作為參考維度。在厚度分類中可按照，<1毫米，1-1.5毫米，>1.5毫米，硬度則可直接分為，軟、硬兩類。這部分的分類是一種較為模糊的感覺(jué)定位。這樣分類雖不夠精細(xì)，但是卻能滿足設(shè)計(jì)師對(duì)面料的基本理解[3]。

（二）零料再利用設(shè)計(jì)方法

植鞣革零料再利用的可涉及領(lǐng)域較多，例如首飾、家居小產(chǎn)品、衍生品等。由于植鞣革材料本身及處理方式都具有鮮明的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)時(shí)可選擇保留其易變色包漿的材料特點(diǎn)或皮雕、塑形、染色、封邊等特色工藝。出于原材料成本和加工成本的考慮，此部分的應(yīng)用將以首飾設(shè)計(jì)為例。

1. 雕刻

植鞣革吸水力強(qiáng)、可塑性高易于整型，在制作首飾時(shí)適合使用雕飾作為裝飾手法。設(shè)計(jì)者可根據(jù)皮革瑕疵程度設(shè)計(jì)不同密度的皮雕花紋，在有效遮蓋瑕疵的同時(shí)能夠形成具有豐富立體感的圖形裝飾。雕飾的方式有多種，如單純使用刀線、刀線與印花敲打工具配合、硬派雕刻等，（如圖1左）中的皮雕戒指使用的是印花敲打工具制作的組合圖案，圖案造型變化多樣，可適用于各種造型的小型首飾。若皮料的厚度許可，則可使用硬派雕刻手法對(duì)其進(jìn)行雕琢，從而產(chǎn)生立體感更強(qiáng)的圖形，（如圖1右）中的嘴唇造胸型針。在批量化的生產(chǎn)中，也可將將圖案紋樣制成鋼模，直接敲印在濕潤(rùn)的皮革上印壓出圖案紋樣。

2. 染色由于植鞣革零料的色彩較為單一，在首飾設(shè)計(jì)中，一般需要進(jìn)行染色來(lái)豐富效果。染劑分為油性膏狀染料和水性染料。油性染料是制造陰影凸顯立體感的最佳潤(rùn)飾染料，一般需要配合印花或雕刻的工藝來(lái)使用[4]，其成色厚重沉穩(wěn)，通透感弱，需要多次反復(fù)印染，（如圖2）中的飾品。水性染料相較油性染料顏色更加艷麗，通透感佳，著色力強(qiáng)色，一經(jīng)染色則無(wú)法去除。目前皮料的染色方法也非常豐富，如近幾年流行的大理石紋染色法，就是將染料滴于水面，繪制出各式圖案后再將其轉(zhuǎn)印于皮料上，成品圖案色彩效果豐富，流動(dòng)感強(qiáng)，制作快速且具有不可復(fù)制性。

3. 封邊

封邊是植鞣革制作工藝中具有代表性的一項(xiàng)內(nèi)容。植鞣革封邊后邊緣如水磨石般光滑亮麗。（如圖3左）所示為使用封邊液封邊后的植鞣革邊緣效果。在植鞣革零料的首飾設(shè)計(jì)運(yùn)用中，在設(shè)計(jì)中如需顯封邊工藝，則要求作品盡可能地簡(jiǎn)潔。（如圖3右）中的手環(huán)，其制作方式是將零料切割成條狀后進(jìn)行邊緣較倒角再封邊，條狀的簡(jiǎn)潔幾何造型能夠?qū)⑹褂谜叩淖⒁恻c(diǎn)聚焦于封邊后的光潤(rùn)邊緣效果。

4. 塑形

植鞣革皮料纖維組織緊實(shí)，延伸性小，在一些高級(jí)皮具產(chǎn)品中常使用塑形手法對(duì)其加工。皮具塑形一般需要特定的模具且制作時(shí)間較長(zhǎng)，但其工藝能以簡(jiǎn)潔的造型最大限度地提升皮具產(chǎn)品的品質(zhì)感，所以塑形在植鞣革產(chǎn)品中運(yùn)用得較為廣泛。由于皮具類首飾設(shè)計(jì)隨意性較大，在植鞣革零料的處理中，設(shè)計(jì)者可根據(jù)首飾的具體風(fēng)格來(lái)決定是否需要模具配合。塑形過(guò)程仍可按照打濕皮料、按壓成型、涂抹硬化劑的步驟進(jìn)行。如若不使用模具，則可使用夾子、鑷子、手部動(dòng)作等進(jìn)行皮面的按壓彎折，其塑形效果隨意性較大，凸顯自然有機(jī)的形態(tài)。（如圖4）中的植物造型首飾。

5. 材料搭配

除了塑形、染色等手法，植鞣革零料在首飾中的運(yùn)用也可將其與其他材料進(jìn)行搭配，組合出更多樣的視覺(jué)效果。靈活、巧妙地使用各種材料可在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上或整體上彌補(bǔ)植鞣革零料的瑕疵以及設(shè)計(jì)效果單一等不足[5]。在選擇材料時(shí)，可考慮如金屬、寶石、塑料、玻璃等能夠與植鞣革形成鮮明對(duì)比的材料。（如圖5左）中的吊墜與手環(huán)，設(shè)計(jì)者考慮到植鞣革易變色的特性，使用了明亮的金屬對(duì)其進(jìn)行點(diǎn)綴，無(wú)論是養(yǎng)色前的米白色或是養(yǎng)色后的焦糖色都能與金屬的質(zhì)感形成鮮明對(duì)比。（圖5、右）則是采用了植鞣革與通透的塑料、玻璃珠進(jìn)行對(duì)比，成品被賦予了更多的光澤感，透潤(rùn)且色彩豐富的塑料、玻璃珠與沉穩(wěn)的植鞣革組成了略帶詼諧幽默的飾品。

總結(jié)

可持續(xù)設(shè)計(jì)與其被理解為一種設(shè)計(jì)方法，倒不如理解為一種全新的生活理念，它體現(xiàn)了人們對(duì)生態(tài)的關(guān)懷和態(tài)度[6]。在國(guó)內(nèi)皮具行業(yè)，可持續(xù)發(fā)展仍是一個(gè)新的概念，因此，對(duì)于皮具生產(chǎn)零料的升級(jí)再造，重新構(gòu)造利用是國(guó)內(nèi)皮具行業(yè)有待完善的領(lǐng)域[7]。本文結(jié)合實(shí)際生產(chǎn)需求，在保留植鞣革加工工藝的基礎(chǔ)上，將零料應(yīng)用于首飾設(shè)計(jì)中，有效地降低了原料成本以及生產(chǎn)的耗損，在實(shí)現(xiàn)資源可持續(xù)利用的同時(shí)，也令植鞣革零料發(fā)展出新的生命力，為植鞣革零料的再利用以及現(xiàn)代首飾都提供了一個(gè)可行的設(shè)計(jì)方向。在實(shí)際運(yùn)用中，對(duì)于植鞣革零料的處理方法也不僅限于文中的內(nèi)容，在未來(lái)的發(fā)展中還有許多其他的創(chuàng)意方式值得我們探索。

基金項(xiàng)目：蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院科研項(xiàng)目（kylx1604），蘇州市社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目（2017LX078）。

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