許平，藝術學博士，中國藝術教育研究院副院長，中國美術學院特聘教授、中央美術學院教授、博士生導師，國務院第七屆（設計學）學科評議組召集人。曾任中央美術學院設計學院副院長、中央美術學院研究生處處長，并兼任北京設計學會會長、中國工業設計協會常務理事、中國民間工藝專業委員會副主任委員，于中央美術學院、中國美術學院、中國藝術研究院、上海大學美術學院指導博士研究生及博士后研究生。
《設計》：請介紹下您與中國設計紅星獎的淵源。
許平：中國設計紅星獎的設立應該是中國當代設計發展的歷史進程中一件值得認真關注的事。在當代中國，對于設計實踐者、設計組織者、設計推動者是如此，對于設計研究者更是如此。
我對于中國設計“紅星獎”是有特別的感情的，從2006年開始到現在，已經到了第16年頭了。我從2006年就開始介入，從一開始的定位、主張、評審、標準，專家團……我參與了它的前期策劃，初期的評審，一直到最近連續幾年都參與這個過程，從征集主題到評審完成、獎品問世，都有參與。可以說，一直在看著這個獎項的成長。我想，中國設計應當感謝這個展項，感謝那些從一開始策劃、組織、推動、培育了這個在今天的中國仍然是最具影響力、最能體現專業權威性、也是獎項產生最為公平、公正、透明的、現代感、專業感十足的獎事。我們不妨在人們已經完全習慣于中國的各種設計“評獎”已經“無處不在”的今天回想一下，十六年前的中國，沒有一項真正稱得上國際性“設計獎”的專業賽事、獎項，“紅星獎”猶如一顆燦爛升空的中國紅星，恰當其時地出現，并且成為無數人心目中一顆公正、權威而耀眼的紅星，這其實是非常需要勇氣、決斷和遠見的。我很敬佩他們。
《設計》：請您分享一個中國設計紅星獎評選過程中給您留下深刻印象的高光時刻。
許平：我覺得中國設計紅星獎是一個非常扎實、非常樸實、非常結實的一個獎。“紅星獎”從出現伊始就不是以陣勢、聲勢或財勢取勝，它嚴謹而不封閉、誠實而不夸張、精致而不豪華。它的出現，給中國設計的當代性、國際性與專業性的發展帶來了希望。我覺得評選過程中的“高光”時刻，是有幾次最高獎獲獎名額空缺時，現場的氣氛都非常凝重，都是討論了幾次才最后定下來，全體評審專家都非常嚴肅而且莊嚴，體現出一種崇高的道義感、責任感，令我印象非常深刻。
《設計》：作為資深設計賽事評委，您認為設計大賽及大獎對中國設計的發展起到了怎樣的作用？
許平：這個作用是非常重大的。如前面所說，紅星獎創建時，國內并沒有一個真正意義上的國際性權威大獎，這實際上意味著整個設計格局中缺一個聚焦、一個頂點、一個靈魂性的高度。紅星獎提出了自己的標準，并且通過連續不斷的檢驗與充實，堅持下來了，就使這個高度建立起來，這就有了精氣神，我覺得這是格局性的一個變化，紅星獎在這方面的作用是隱形的、無言的，又是非常關鍵的。一個好的大賽應該在行業中起到標桿的作用、領軍的作用，甚至是靈魂的作用。這對一個行業的健康成長是非常重要的。
《設計》：在您看來，什么是好設計？什么是好的設計獎？
許平：我認為，好的設計跟好的設計獎是兩個不同的概念。根據需求的不同，好的設計可以有很多種解釋；好的設計獎其實也沒有一個絕對的統一的標準，但是，一個成功的獎一定是和它所處的時代需求相匹配相吻合的，紅星獎的重要性也就在這里。除了它的組織制度有序嚴謹，評審機制比較專業且國際化這些從現象上容易看得到的因素之外，另一個重要的原因就是恰好在中國設計發展到21世紀初這個時點，面臨一個即將到來的創新設計高潮又最需要方向和目標激勵的時刻，紅星獎出現并且做到了，在這以后，國內也出現了各種重要的、各有特色的設計獎，但在時空間的匹配性這一點上沒有能超過紅星獎的。
《設計》：綜觀國內外設計賽事，您認為中國設計大賽還可以有哪些方面的發展和突破？
許平：無論是中國設計賽事還是國際上的設計賽事，各自的動機、效果，還有評價標準都是不一樣的，可以說是各有千秋，也各有利弊。比如說，有些國際上的獎項比較強調商業性的存在，希望激活市場的活力，還有在商業上和對市場的影響力等。而中國的獎項可能更加注重它社會性的存在，對市場性的那種能力有中國自己的看法和做法。這是從中國的國情需求出發的，我們更加需要強調一種精神的引領性。我認為，這也是今后的中國設計獎更需要注意加以研究和下工夫的一個地方。
《設計》：從設計教育的角度，您認為設計大賽及獎項對中國的設計教育產生了怎樣的影響？
許平：設計大賽和獎項能夠把中國的設計放到一個比較國際化的語境里面去衡量，這是它的社會性價值，也是它在教育方面的價值。中國設計紅星獎的國際性、專業性、權威性是它的最核心的價值所在，而這三者剛好也是中國設計教育現在所需要的一種精神引領，所以它能在設計界得到普遍的關注和支持。
《設計》：您認為青年設計師和設計學子應該如何看待設計大賽和獎項？
許平：好的設計大賽獲獎作品一定是好的設計作品，但是這個作品未必就是為了設計大賽而做的作品。我們現在看到，有一些做法是為了迎合大賽，號稱把設計師放到國際大賽的語境里面去鍛煉，這種做法是有偏差的。好的設計還是應當來自市場，來自創新，來自思考本身，而不應該是來自獎項的驅動。
《設計》：西方設計發展早且相對成熟，但東西方價值觀的差異始終存在，中國設計是否已經確立了自己的評價體系？
許平：西方的評價體系也不是很完整，我們不必把中國和西方對比起來，好像西方就是一個成功的一個標識，中國就要對標西方。我們可以去發現西方和東方各自不同的處理辦法、應對辦法，應當說，兩者各有所長、各有利弊。
《設計》：突發的疫情給中國設計帶來怎樣的“危”與“機”？
許平：我覺得，一個最大的警醒就是原來的發展被突發的疫情狠狠地踩了一下剎車。原來都認為是暢行無阻的一個發展通道，現在看樣子要受到方方面面的質疑。從評獎，進一步到整個制造業，再到整個全球國民經濟的生產，我們的方向、目標和價值到底應該如何去確定，是一個必須重新開始思考和面對的問題。我覺得這是最大的“危”，也是最大的“機”。