蔡烈超，產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，策展人。蔡烈超工作室（Mario Tsai Studio）于2014年夏成立于杭州，是一家以創(chuàng)新思維輸出為導(dǎo)向，堅(jiān)持可持續(xù)設(shè)計(jì)方式的研究型設(shè)計(jì)工作室。不受限于常規(guī)認(rèn)知、行業(yè)差異和文化背景的約束，蔡烈超工作室以創(chuàng)新設(shè)計(jì)思維、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫼屠硇缘脑娨猓瑘?zhí)行于項(xiàng)目全程和細(xì)節(jié)之中，并以產(chǎn)品、裝置、展覽和策略的方式呈現(xiàn)于眾。目前蔡烈超工作室已經(jīng)為來自中國、意大利、丹麥和挪威等國內(nèi)外品牌和客戶提供過設(shè)計(jì)和品牌咨詢服務(wù)，同時(shí)也在以一年一主題的研究計(jì)劃持續(xù)推進(jìn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的成果輸出，并通過每年的獨(dú)立展覽形式傳遞設(shè) 計(jì)內(nèi)容和體驗(yàn)方式。

近年來蔡烈超工作室潛心于自我驅(qū)動(dòng)的設(shè)計(jì)研究，探索事物之本源及發(fā)展邏輯，以宏觀思維梳理和設(shè)計(jì)造物流程，執(zhí)著于技術(shù)革新、材料的非常規(guī)利用方式和結(jié)構(gòu)創(chuàng)新所帶的設(shè)計(jì)變量。“設(shè)計(jì)、藝術(shù) 、材料、技術(shù)這些元素與我之間是相互驅(qū)動(dòng)的狀態(tài)。”蔡烈超表示，“而我們所采用的材料、工藝和技術(shù)所完成作品需要不斷提升性能和穩(wěn)定性，隨之而來，我們會(huì)在這方面更加深入研究和推進(jìn)，所以這會(huì)形成一個(gè)相互成就的循環(huán)。”

《設(shè)計(jì)》：蔡烈超工作室（MARIO TSAI STUDIO）是?間“以創(chuàng)新思維輸出為導(dǎo)向，堅(jiān)持可持續(xù)設(shè)計(jì)?式的研究型設(shè)計(jì)?作室”。這?所說的“可持續(xù)設(shè)計(jì)?式”是怎樣的?式？“研究型設(shè)計(jì)?作室”與?般的?作室有何不同？

蔡烈超：Mario Tsai Studio 從2018年開始調(diào)整發(fā)展方向，由單一產(chǎn)品設(shè)計(jì)服務(wù)輸出轉(zhuǎn)向更多維度路徑發(fā)展，包含自我驅(qū)動(dòng)設(shè)計(jì)研究，自主產(chǎn)品研發(fā)，咨詢策劃和產(chǎn)品設(shè)計(jì)服務(wù)等，核心都在于以可持續(xù)性和創(chuàng)意的思維方式解決問題。“可持續(xù)設(shè)計(jì)方式”不僅僅在于常規(guī)理解的環(huán)保，而是整個(gè)創(chuàng)作流程以及所有環(huán)節(jié)保持節(jié)制且平衡的狀態(tài)。無論是設(shè)計(jì)、策劃還是研究， 設(shè)計(jì)師都不應(yīng)該僅僅把注意力聚焦在某一具體的產(chǎn)物上，更應(yīng)該提前考慮到事物制造流程的環(huán)保、節(jié)制和優(yōu)化，事物生命的持久性和替換性，生命結(jié)束后的處理方式以及是否為社會(huì)帶來了更多負(fù)擔(dān)和非必要消耗等，這是我在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中付諸實(shí)踐的“可持續(xù)設(shè)計(jì)方式”。商業(yè)行為不可避免產(chǎn)生損耗，但設(shè)計(jì)師應(yīng)該更具社會(huì)責(zé)任感，考慮到整個(gè)設(shè)計(jì)過程會(huì)帶來的問題，以減少不必要的損耗和破壞。

“一般的工作室”一般以商業(yè)設(shè)計(jì)作為核心輸出，我認(rèn)為“研究型設(shè)計(jì)工作室”往往會(huì)有自我驅(qū)動(dòng)的設(shè)計(jì)邏輯，無論是我們自己一年一主題的設(shè)計(jì)研究、自主產(chǎn)品研發(fā)，還是對(duì)外的設(shè)計(jì)咨詢合作，我們更希望從源頭去梳理和研究，找到整條流程推進(jìn)的邏輯，這樣的過程讓作品更具生命力和持久性。

19年米蘭展-從結(jié)構(gòu)出發(fā)現(xiàn)場

《設(shè)計(jì)》：在官?的個(gè)?介紹中寫到了“勇敢?克制地前?”，為什么特別強(qiáng)調(diào)“克制”？

蔡烈超：設(shè)計(jì)行業(yè)容易形成圈子以及世俗化的氛圍，無論外界褒獎(jiǎng)還是非議，盡量讓自己避免受到不必要的干擾，不過度被媒體和商業(yè)消耗，并保持一顆冷靜且謙遜的心，“克制”能夠保持設(shè)計(jì)生涯更具持久的生命力。

20年杭州展-詩意之光

《設(shè)計(jì)》：?作室成?之后，連續(xù)參加了很多國外的?型展覽并獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，這是你跟給??做的事業(yè)規(guī)劃的?部分么？參加這些展覽給你感觸最深的是什么？

蔡烈超：工作室發(fā)展初期，借助于全球各大展覽為年輕設(shè)計(jì)師提供的平臺(tái)，是一個(gè)年輕設(shè)計(jì)師起步非常低成本且快速完成生存的路徑。在2018年工作室轉(zhuǎn)變方向后，主要在全球以個(gè)展的形式對(duì)外呈現(xiàn)，雖然成本會(huì)更加高昂，但確實(shí)是更加適合這一階段的發(fā)展，也有相對(duì)應(yīng)的反饋和收獲。我們并沒有對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)刻意追求，它們更像是設(shè)計(jì)進(jìn)程中的附屬品，不會(huì)對(duì)我們造成太大的影響。

設(shè)計(jì)師在不同階段肯定要有相應(yīng)的展覽策略來呈現(xiàn)自己，無論是從設(shè)計(jì)傳達(dá)還是商業(yè)轉(zhuǎn)化的角度， 都必須制定合理且驅(qū)動(dòng)自己的宏觀計(jì)劃。

2020DESIGNEW-融系列

《設(shè)計(jì)》：完成?學(xué)的專業(yè)學(xué)習(xí)之后你直接去??磨練了?年，這?年在??收獲了什么？

蔡烈超：認(rèn)知上，在學(xué)校建立了生產(chǎn)知識(shí)的認(rèn)知后，工廠的學(xué)習(xí)鍛煉讓我將生產(chǎn)環(huán)節(jié)中不同的認(rèn)知串聯(lián)起來，進(jìn)而以系統(tǒng)的方式去完成整個(gè)流程；基礎(chǔ)能力上，通過眾多項(xiàng)目的實(shí)際磨煉， 包含設(shè)計(jì)、制作和生產(chǎn)溝通等多個(gè)環(huán)節(jié)的能力得到質(zhì)的提升，并能夠非常快速地應(yīng)用于我作為剛起步的獨(dú)立設(shè)計(jì)師所需要的環(huán)境，從更為宏觀的?度去思考設(shè)計(jì)以及生產(chǎn)的完整流程。

電燈壁燈

《設(shè)計(jì)》：材料、?藝和設(shè)計(jì)在你的?中是誰驅(qū)動(dòng)了誰？

蔡烈超：在以上所列中我還會(huì)加上技術(shù)，而這些元素與我之間是相互驅(qū)動(dòng)的狀態(tài)。近年來我們潛心于自我驅(qū)動(dòng)的設(shè)計(jì)研究，探索事物之本源及發(fā)展邏輯，以宏觀思維梳理和設(shè)計(jì)造物流程， 執(zhí)著于技術(shù)革新、材料的非常規(guī)利用方式和結(jié)構(gòu)創(chuàng)新所帶的設(shè)計(jì)變量。而我們所采用的材料、工藝和技術(shù)所完成作品需要不斷提升性能和穩(wěn)定性，隨之而來，我們會(huì)在這方面更加深入研究和推進(jìn)，所以這會(huì)形成一個(gè)相互成就的循環(huán)。

工正系列

《設(shè)計(jì)》：在成?Mario Tsai同名品牌之前，和不同的家具品牌都是采取怎樣的合作?式？設(shè)計(jì)?案由誰主導(dǎo)？最終的決策誰來拍板？

蔡烈超：與不同的品牌合作都會(huì)有不同的方式，我們所經(jīng)歷的主要分為三類：第一類是與歐洲成熟品牌合作，這其中包含家具、燈具、飾品和建材等品類，為客戶設(shè)計(jì)具有icon意義的單品作為設(shè)計(jì)方式，同樣也是我們目前為止對(duì)外最為主要的合作渠道；第二類是與國內(nèi)原創(chuàng)設(shè)計(jì)品牌產(chǎn)品設(shè)計(jì)合作，是我們認(rèn)為中國最具設(shè)計(jì)合作意義的方式，但非常艱難；第三類是我們作為顧問?色，以我們多年為國內(nèi)外品牌設(shè)計(jì)服務(wù)經(jīng)驗(yàn)為鋪墊，為客戶提供品牌策略和產(chǎn)品設(shè)計(jì)的服務(wù)，這類合作模式風(fēng)險(xiǎn)高，卻是中國設(shè)計(jì)咨詢合作最值得探索的道路。

設(shè)計(jì)方案基本都是由客戶提出需求，雙方以平等的姿態(tài)接洽，我們在與客戶不斷溝通的狀態(tài)下，完成大家都會(huì)基本滿意的狀態(tài)，也就沒有誰拍板這一說。

馬扎燈1.0

馬扎燈2.0

《設(shè)計(jì)》：2021年的“原始系列”?常具有實(shí)驗(yàn)性，此次實(shí)驗(yàn)的意圖是什么？有什么收獲？

蔡烈超：現(xiàn)代設(shè)備和工具越來越能夠便捷地應(yīng)對(duì)生活和工作，但也造成人的本能和敏感度逐漸鈍化，“原始系列（Origin Collection）”是對(duì)這一社會(huì)現(xiàn)象的一次反思設(shè)計(jì)行為。“原始系列（Origin Collection）”并不是對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的批判，蔡烈超工作室更希望這是一次能夠激發(fā)人們?nèi)ピ鰪?qiáng)自主思考意識(shí)和敏銳度的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)。“原始系列”的制造過程更像是一次行為藝術(shù)，產(chǎn)出的作品仍然是現(xiàn)代設(shè)計(jì)所認(rèn)知的范疇，只是它有著不同于以往的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)過程。

這次實(shí)踐完全改變了工作室以往的設(shè)計(jì)方式，這也是我希望工作室所呈現(xiàn)出的更加多元化發(fā)展的方式。對(duì)于傳播屬性而言，讓設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)的面貌區(qū)別于以往傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方式，更希望以此激發(fā)外界更加多元的設(shè)計(jì)方法。

柵格長凳

《設(shè)計(jì)》：您?常都通過哪些途徑汲取設(shè)計(jì)靈感？有關(guān)于你的報(bào)道曾?過“不靠靈感做設(shè)計(jì)”作為標(biāo)題，那你的設(shè)計(jì)流程通常是怎樣的？

蔡烈超：外界往往對(duì)于設(shè)計(jì)師存在誤解，認(rèn)為設(shè)計(jì)師都靠靈光一現(xiàn)的靈感源源不斷對(duì)外輸出，實(shí)際上，以靈感作為設(shè)計(jì)推動(dòng)力是不具備持久性的。設(shè)計(jì)是需求、技術(shù)、材料、思考和外部客觀信息等綜合發(fā)酵的產(chǎn)物，而非由單一方面促成。當(dāng)然，靈感作為這些因素的聯(lián)結(jié)紐帶，打通之間的流通程序，這需要敏銳的觀察力和獨(dú)立思考。我個(gè)人認(rèn)為我沒有汲取靈感的地方，但我會(huì)非常細(xì)地觀察工作生活中的小細(xì)節(jié)，以及人們完美解決問題的方式。

對(duì)于自我驅(qū)動(dòng)的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，我們往往先設(shè)定主題，以展覽和行為事件作為最終呈現(xiàn)。以主題作為根基不斷思維發(fā)散，確認(rèn)由此可能產(chǎn)生的最終不同產(chǎn)物，調(diào)查和信息采集必不可少， 這其中必然包含材料、工藝和技術(shù)，通過不斷深度挖掘內(nèi)容以及重組內(nèi)容，不斷制作模型和打樣是必不可少的設(shè)計(jì)步驟，以此得出產(chǎn)品、藝術(shù)裝置和藝術(shù)行為事件。而對(duì)于商業(yè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，除了設(shè)定主題的步驟，基本為與以上相似的步驟。

品牌合作-Frame Chair（WOUD)

《設(shè)計(jì)》：除了產(chǎn)品設(shè)計(jì)之外，你還經(jīng)常作策展?，你最享受策展?作中的哪個(gè)部分？

蔡烈超：我個(gè)人對(duì)設(shè)計(jì)和策展的理解為：設(shè)計(jì)基本針對(duì)于某一個(gè)具體或虛幻的物，而策展是以展覽為目標(biāo)去設(shè)計(jì)整個(gè)事件和流程。我所策劃的設(shè)計(jì)東西其實(shí)最終目標(biāo)不僅僅在于展覽，更在于展覽前的整個(gè)發(fā)展過程。策展與設(shè)計(jì)有非常相近的一點(diǎn)，在于創(chuàng)新的環(huán)節(jié)往往都會(huì)產(chǎn)生巨大的成就感，這也是個(gè)人最享受的。策展需要以更加宏觀的思維去觀察和不斷嘗試不同事物的進(jìn)展，同樣需要有敏銳的觀察力發(fā)現(xiàn)事無巨細(xì)的事物，串聯(lián)不同的事物可能是最具挑戰(zhàn)性的。

隙光燈

《設(shè)計(jì)》：在您的設(shè)計(jì)和?產(chǎn)過程中，如何平衡?業(yè)化?產(chǎn)和?匠精神，讓品牌兼顧制造的效率與產(chǎn)品的溫度？

蔡烈超：工業(yè)化生產(chǎn)與工匠精神并不是對(duì)立關(guān)系，而是相互協(xié)調(diào)的狀態(tài)。工匠精神是一個(gè)已經(jīng)被用得開始俗套的詞語，它也往往被認(rèn)為是手工的代名詞，這其實(shí)是中國傳統(tǒng)手工所體現(xiàn)的工匠精神給大眾帶來的認(rèn)知誤差。而進(jìn)入新的時(shí)代，工業(yè)化早已在多個(gè)領(lǐng)域取代手工生產(chǎn)，工業(yè)化生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品仍然是具備工匠精神的。工匠精神是一種對(duì)待作品的態(tài)度，無關(guān)領(lǐng)域，無關(guān)歷史。產(chǎn)品的溫度是設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)對(duì)人、社會(huì)和自然所體現(xiàn)的關(guān)懷，工業(yè)化的作品完全可以實(shí)現(xiàn)。

原始系列

《設(shè)計(jì)》：對(duì)您職業(yè)?涯影響較?的設(shè)計(jì)?物及設(shè)計(jì)作品有哪些？

蔡烈超：我認(rèn)為目前為止沒有什么設(shè)計(jì)作品對(duì)我產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的，而人物方面，nendo 對(duì)我產(chǎn)生了積極的影響。倒不是因?yàn)樵O(shè)計(jì)作品，而是 nendo 對(duì)事務(wù)所的良好且高效經(jīng)營方式，設(shè)計(jì)與商業(yè)的平衡，多元化發(fā)展模式，讓我覺得設(shè)計(jì)師存在更多種發(fā)展可能性，以及如何去平衡和適應(yīng)。

《設(shè)計(jì)》：在物聯(lián)?智能化的時(shí)代?背景下，家具設(shè)計(jì)整體?臨怎樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)？

蔡烈超：目前AI設(shè)計(jì)是基于大數(shù)據(jù)而產(chǎn)出的成果，使設(shè)計(jì)可以變成一種流水線式的批量生產(chǎn)方式，而設(shè)計(jì)師的特長在于對(duì)事物投入的情感、對(duì)材料和尺度的感知，以及藝術(shù)性的體現(xiàn)，有很多是即時(shí)性的靈感發(fā)揮，這些都是不可取代的人類設(shè)計(jì)師創(chuàng)造力。如果未來的AI能夠像人一樣思考和投入情感，任何設(shè)計(jì)師的能力是可以被取代的，但人類設(shè)計(jì)師不會(huì)被取代，我相信是那是一個(gè)可以包容共存的時(shí)代。

《設(shè)計(jì)》：您認(rèn)為困擾設(shè)計(jì)師原創(chuàng)設(shè)計(jì)家具品牌發(fā)展的瓶頸是什么？

蔡烈超：現(xiàn)在的品牌越來越多元化發(fā)展，我也不認(rèn)為存在什么瓶頸，都是發(fā)展道路上的崎嶇而已，資金、設(shè)計(jì)、品牌、組織等都是必不可少的部分，如果被淘汰也是自然進(jìn)程。