高揚，中央美術學院城市設計學院家居產品設計專業主任 ，副教授，中國家具協會設計專業委員會專家 ，中裝協軟裝陳設委員會專家。2007年德國留學歸國后，任教于中央美術學院，致力于中國現代設計的創作與研究，力圖創造出既發揚傳統文化又符合當代中國人需要的好產品。
高揚教授認為原創設計發展比較理想的兩個路徑是：1. 原創設計助力于知名的產品品牌會有更廣闊的發展空間，原創設計是商業品牌產品定位的根基，原創設計本身是以滿足消費者的真正需求為目的，有著最根本的消費動力；2. 以原創設計為主導的、面向特定消費者的小眾設計師品牌，不以量取勝，注重產品的人文精神，將為有格調的消費者提供特色產品。
《設計》：請您介紹下中央美術學院家具設計方向的特色和培養目標。
高揚：教學特點包括以下幾點：1. 央美家居立足于國際化視野，在建立之初就聯合德國薩爾造型藝術學院簽訂了家居產品設計專業共建協議，德方院校每年選派不同的專業教授在央美開設專項長期課題，兩國學生積極開展WORKSHOP，相互交流，奠定了良好的專業基礎和國際視野；2. 以留學背景為主導的專業教學團隊秉承學科跨界，創立了藝術、空間、產品的融合模式，積極組織藝術家、建筑師、設計師，為家居設計專業特色教學提供了多元的課程；3. 創立專家教授和車間技師的雙循環實踐型教學體系。在校園內建立了學生創作實訓車間2000多平米，依照材料劃分為：木工、金屬、塑料、纖維，玻璃，同時兼具現代科技設立了電子成型車間（包括3D打印、CNC、激光切割）。
在教學發展過程之中逐漸意識到發掘本土文化的重要性，將專業研究方向設立為：傳統造物研究、產業化研究和趨勢化研究三個方向。傳統造物方向研究重點在于在中國傳統文化的現代設計轉型與應用；產業化方向重點在于以服務現代大工業生產為前提的創意家居產品設計；趨勢化的重點在于新材料和新科技對于未來生活方式的影響，同時也包括特殊人群（如兒童，老人）的人文關懷。
家居產品設計專業培養目標是：對社會觀察敏銳，具有獨立設計思考，對生活有感悟，對未來有判斷，引領生活方式的創造者。
《設計》：請介紹下您的主要研究方向。
高揚：我主要研究德國包豪斯現代設計教育體系下的設計創作實踐。基于現代工業生產制造模式為基礎的、以服務多數人為目的的現代生活用品設計。產品的標準性、環保性、可持續性，倡導以設計創新為主導的獨特的綠色家具設計及生活體驗研究。個人創作具體落實在兩類創作實踐上：一類是以金屬為材料語言以工業機器生產標準為加工方式的現代生活家居產品，注重材質的物理屬性的同時加入東方造物理念，讓金屬不再冰冷，做成有溫度的產品。代表作品“繡墩”，獲首屆中國創 E 工業設計大賽傳統工藝 創新設計獎，成為傳統文化語言的現代功能性轉化良好的案例；“扭曲的格子”，獲首屆 M&O 美奧中國設計獎產品設計（家具類）專業組金獎，是建立在現代工業語言的東方美學研究；另一類是中國產量巨大的天然環保材料——竹子，伴隨著竹材料的基本技術和基礎工藝的成熟，現代竹制品走入千家萬戶成為可能性，傳統竹制品的改良和現代生活轉換是一個迫在眉睫需要解決的問題，十幾年來潛心對竹材進行深入了解，走訪了全國各大竹材產地進行考察，了解不同地區不同竹材的工藝特色，以現代的方式進行藝術創作和產品改良，汲取傳統工藝中的精髓，結合現代工藝特點呈現出竹制品時代的美。代表作為“竹六方椅”。
作品“繡墩”
作品“扭曲的格子”
作品“竹六方椅”
《設計》：您在德國的學習經歷對教學和設計有哪些影響？
高揚：央美的教學模式（特指設計專業）是中西合璧的，既不是純西方，也不是純東方，設計需要自己的土壤才能生根發芽。德國是現代設計的發源地，見證了現代設計的發展歷程。我的收獲可以總結為五點：首先，德國的學習經歷使我深刻地認識到設計基礎的重要性，學習家具設計專業不是追逐時髦的概念一蹴而就，需要扎實的基礎訓練和正確的認知方法，比如說手作思維。動手是設計思維的一部分，并不是傳統意義的技術實現，思考（動腦）-實踐（動手）-總結（手腦貫通）反復訓練呈現螺旋式上升；第二，德國現代設計教育發展走在社會發展的前面，有一定的前瞻性，產學研課題的重點在于前瞻性思考而不是商業性目的，這和國內的產學研有著本質區別，過分商業化會制約設計思維的培養；第三，體系的完善性，配備實驗創作車間，建立理論體系，構成設計基礎素養閉環；第四，重點在于個人創造力的培養；第五，設計創作嚴格把握創作過程各個環節，注重環保要素。
《設計》：請談談您在傳統與現代結合的設計方向上所作的探索。
高揚：總的說來自己這幾年的設計創作路徑都是圍繞這個主題進行的，從傳統鐵絲燈籠的編織到現代繡墩的轉換嘗試，從傳統竹家具的收集到創作“One Chair”，是典型的傳統文化和現代工業結合的案例。（2019年臺灣金點設計獎）
作品“One Chair”
One Chair最主要的形式來源于圈椅——中國傳統家具的典型器型，通過金屬材質的替換，直接轉換為現代金屬加工工藝，在結構特征中運用竹材特有的圓包圓結構使整個椅子顯得特別輕盈，這是西方現代設計所不同的，又在金屬表面運用傳統嵌銅工藝，模仿湘妃竹的斑點，給冰冷的金屬材質加入了人文和自然屬性，成為一把有“溫度”的椅子。
《設計》：介紹下您在做家具設計時對材料與工藝的研究。
高揚：竹簽沙發是我最早對竹材料進行研究的嘗試，這個1立方體積的作品需要 兩個成年人才能抬得動，它如何能夠成立呢？沒有膠，沒有連接件，沒有支撐結構，我利用竹材本身的彈性互相緊密咬合在一起，扭動的幾萬根竹簽互相纏繞在一起，讓傳統材料結合的方式：膠，連結螺絲，鉸鏈等全部消失
作品“竹簽沙發”
蒲公英是竹簽系列的深入創作研究，這個作品獲得了2020年羅意威國際手工藝大獎。從表象來看，你很難認出材料的屬性，這個創作靈感是來自于竹簽沙發的制造過程，在100多天的插接過程中，因為竹纖維的密度高，敲壞了很多木棒，而用金屬敲擊又經常把竹簽砸斷，撕裂的過程產生的竹纖維給我帶來了新的創作靈感，把纖維用綻放去詮釋，形成了耳目一新的效果。
作品“蒲公英”
《設計》：學校在家具設計方向有哪些產學研的結合？
高揚：在專業教學中特別重視學生專業學習和市場品牌的對接，讓學生了解設計師這一職業在社會中的切實發揮作用和地位。在課程設置上每年都安排接近兩個月周期的課程和企業做產學研項目，曾經合作過的品牌包括曲美、銳馳、HC28、梵幾，Formstelle等一線品牌。在關注消費市場前沿變化的同時，也深入鄉村進行大量的田野調查，對傳統文化做深度挖掘進行現代設計轉化。在四川崇州設立了傳統竹編非遺工作站，每年都有學生駐地調研創作，推動當地的傳統手工藝的現代化設計轉型。
《設計》：請您介紹下畢業生目前的就業和發展情況。
高揚：央美畢業生的綜合素質比較高，受到社會上的青睞。本科畢業生進入社會就業的占到65%，考研和留學深造的占35%。就業方向主要以室內設計公司、軟裝設計公司、原創設計工作室為主要領域。家具行業相對傳統，工作環境和工資收入都相對偏低，去的學生比較少。在信息技術發達的當代，互聯網行業也是就業的主要方向。傳統設計專業的發展在適應快速發展的社會需求，需要打破傳統專業間的壁壘，培養學生綜合設計素養，在本科階段重點做好專業基礎扎實和養成開放設計思維的學習方式，為未來的就業和發展開辟更廣闊的空間。
《設計》：請您談談原創家具設計未來的發展方向和趨勢。
高揚：原創設計發展比較理想的兩個路徑是：1. 原創設計與知名的商業品牌聯合在一起才能有更廣闊的發展空間，原創設計奠定商業品牌定位的根基，原創設計本身是以滿足消費者的真正需求為目的，有著最根本的消費動力；2. 以原創設計為主導的、面向特定消費者的小眾設計師品牌，不以量取勝，注重產品的人文精神，將為有格調的消費者提供特色產品。
《設計》：對年輕的設計師和學生您有哪些寄語？
高揚：相信自己，做生活的主人，成為生活方式的引領者。
給年輕的設計師兩點建議：1.設計出好的作品是設計師的根本所在，推廣好自己的設計作品是成功的關鍵。充分利用自媒體時代的，要把自己創作的好設計分享出去，更要把對自己設計的反饋信息收集回來；2. 沉住氣，潛心研究產品，根基有多深決定了你將來能走多遠，量變一定產生質變。
《設計》：請分享一個在家具設計領域您關注的話題。
高揚：設計又好看又好賣的家具，這是很多企業提的設計需求，何解？
企業請設計師就是要做好賣的家具，感覺是天經地義的，其實不然。好的創意到好的設計需要設計師的專業能力，好的設計到好的產品需要生產廠家的配合，好的產品到好的商品需要營銷團隊的努力，好的商品到好的消費品則是由消費者來界定的。設計是在閉合產業鏈里面的一環，不要把打造好商品的責任全部放到設計師頭上，成功的商品需要各個環節的努力配合。